新中國(guó)芭蕾舞史

引言
一、本書(shū)所使用的主要概念
二、中國(guó)芭蕾舞史研究的主要參考坐標(biāo)
三、本書(shū)的寫(xiě)作目的和結(jié)構(gòu)
四、本書(shū)的說(shuō)明
第一章 新中國(guó)芭蕾藝術(shù)的歷史準(zhǔn)備（1950年前）
一、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響
二、西方舞蹈文化的傳人
三、新舞蹈藝術(shù)的濫觴和吳曉邦
第二章 新中國(guó)芭蕾事業(yè)的奠基（1950-1964年）
第一節(jié) 新中國(guó)芭蕾舞的起步-
一、新中國(guó)芭蕾舞第一部作品《和平鴿》
二、新中國(guó)芭蕾舞的導(dǎo)師戴愛(ài)蓮
三、新中國(guó)芭蕾舞的組織準(zhǔn)備與教學(xué)奠基
第二節(jié) 芭蕾學(xué)科的建立
一、北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞專(zhuān)業(yè)的建立和學(xué)科建設(shè)
二、歐洲古典芭蕾風(fēng)范的學(xué)習(xí)
第三節(jié) 中國(guó)芭蕾舞創(chuàng)作的突破與歷史成就
一、芭蕾范式下的《魚(yú)美人》
二、《紅色娘子軍》的杰出成就
三、上海芭蕾舞事業(yè)與《白毛女》
四、芭蕾民族化的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)
第三章 “文革”時(shí)期的中國(guó)芭蕾（1966-1976年）
第一節(jié) “革命樣板戲”《紅色娘子軍》和《白毛女》的普及與影響，
一、關(guān)于“革命樣板戲”
二、《紅》、《白》兩劇的“樣板”歷程及其廣泛普及
三、古典芭蕾在中國(guó)發(fā)展的停頓
第二節(jié) 新創(chuàng)作：《沂蒙頌》和《草原兒女》
第四章 中國(guó)芭蕾的復(fù)蘇與繁榮（1977-1989年）
第一節(jié) 綜述
一、政治背景和思想文化背景
二、新時(shí)期舞蹈藝術(shù)的總體態(tài)勢(shì)
三、新時(shí)期中國(guó)芭蕾藝術(shù)綜述
第二節(jié) 中外經(jīng)典劇目的復(fù)排
一、芭蕾經(jīng)典的力量
二、《魚(yú)美人》的更新
第三節(jié) 芭蕾舞劇創(chuàng)作的壯大繁榮
一、外國(guó)名著的芭蕾改編
二、民族化探索的重要成就
第四節(jié) 芭蕾事業(yè)的蓬勃發(fā)展
一、藝術(shù)院團(tuán)的爭(zhēng)相鼎立
二、全國(guó)芭蕾比賽機(jī)制的確立
第五節(jié) 中外芭蕾舞文化交流
一、影響重大的外國(guó)芭蕾舞團(tuán)來(lái)華演出
二、中國(guó)芭蕾舞走向世界
第五章 中國(guó)芭蕾的繁盛期——市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的發(fā)展I1990-2011年）
第一節(jié) 綜述
一、時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化背景
二、20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)芭蕾發(fā)展綜述
第二節(jié) 新世紀(jì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的中國(guó)芭蕾
一、紅色經(jīng)典的旋風(fēng)
二、中國(guó)芭蕾的“五分天下”
……
第六章 關(guān)于建立中國(guó)芭蕾學(xué)派的歷史回顧和前瞻
參考文獻(xiàn)