作為一種創(chuàng)作方法的直接電影

定　價：￥27.00

作　者：	黎小鋒著
出版社：	同濟(jì)大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787560849638	出版時間：	2012-01-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	213	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　中國問題，是《作為一種創(chuàng)作方法的“直接電影”》的“落幅”所在。美國“直接電影”來到中國，無意中與中國的傳統(tǒng)美學(xué)精神歧路相逢，產(chǎn)生了某種呼應(yīng)和交匯——尤其與道家思想的“靜觀”之美產(chǎn)生了某種契應(yīng)。仿佛是冥冥中的某種機(jī)緣，中國的紀(jì)錄片人比美國的紀(jì)錄片人更加喜歡采取一種相對中立、旁觀的姿態(tài)，更加尊重現(xiàn)實(shí)的曖昧性和多樣性。同時，本書將緊扣紀(jì)錄片的本體特征，分析“直接電影”方法給中國紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來的啟示：作為一個“謙卑的在場者”，“直接電影”的制作人應(yīng)該適當(dāng)放棄自己的導(dǎo)演欲，尊重被攝主體，反對話語霸權(quán)。從這個角度出發(fā)，作者黎小鋒認(rèn)為，需要張揚(yáng)一種真誠、謙卑、堅韌、獨(dú)立的“紀(jì)錄精神”。

作者簡介

　　黎小鋒，紀(jì)錄片導(dǎo)演，同濟(jì)大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院副教授、博士：出版有《20世紀(jì)電影》《紀(jì)錄片創(chuàng)作》等著作三種；主要紀(jì)錄片作品有《我最后的秘密》《無定河》《夜行人》等．作品曾在多個國際、國內(nèi)電影節(jié)上參賽、獲獎。

圖書目錄

總序
前言
引論：從一個流派到一種方法
第一節(jié) “直接電影”作為一個流派
第二節(jié) “直接電影”流派：在世界紀(jì)錄片史的維度中
第三節(jié) “直接電影”作為一種工作方法
第一章 “直接電影”的美學(xué)特征
第一節(jié) “真實(shí)”：“直接電影”得天獨(dú)厚的優(yōu)勢所在
第二節(jié) 在靜觀中顯影：拍攝者的有限介入
第三節(jié) 不可預(yù)知：影像文本在非控制狀態(tài)中敞開
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)的隱喻：在曖昧的現(xiàn)實(shí)形態(tài)中開拓意義的空間
第二章 “直接電影”的敘事分析
第一節(jié) 有限視點(diǎn)與克制敘述
第二節(jié) 危機(jī)結(jié)構(gòu)與重復(fù)結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 還原現(xiàn)場與展現(xiàn)過程：“直接電影”的敘事核心
第四節(jié) 敘事的中斷、縫合與跨時空延續(xù)
第五節(jié) 個案分析：“直接”理念與梅索斯兄弟的敘事策略
第三章 “直接電影”的倫理研究
第一節(jié) 知識分子（intellectual）身份與立場
第二節(jié) 展示多方觀點(diǎn)，消除話語霸權(quán)
第三節(jié) 在對人的關(guān)注中展現(xiàn)“中區(qū)行為”
第四節(jié) 信任策略與道德底線
第四章 “直接電影”的當(dāng)代困境
第一節(jié) 建構(gòu)真實(shí)：在后現(xiàn)代主義思潮的裹挾下
第二節(jié) 數(shù)字影像合成：“直接電影”面臨第三次技術(shù)浪潮沖擊
第三節(jié) 戴著鐐銬舞蹈：面對商業(yè)與政治的雙重誘惑
第五章 “直接電影”在當(dāng)代中國的衍變
第一節(jié) “直接電影”與中國的關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 美國“直接電影”方法與中國“神奇現(xiàn)實(shí)”的結(jié)合
第三節(jié) “直接電影”方法與傳統(tǒng)美學(xué)思想的某種契應(yīng)
第四節(jié) “直接電影”帶給中國紀(jì)錄片的啟示：張揚(yáng)一種“紀(jì)錄精神”
附錄一艾伯特梅索斯訪談：“直接電影”還沒有發(fā)展到最成熟的地步
附錄二梁碧波訪談：這一行，缺的是語言和結(jié)構(gòu)
附錄三黃文海訪談：對直覺的把握，對存在的觀照
附錄四對話季丹：回到電影最本源的地方
附錄五對談：從“直接電影”到私影像
附錄六方法的焦慮——當(dāng)代中國紀(jì)錄片的困頓與出路（會議綜述）
參考文獻(xiàn)
后記