藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術(shù)（下卷）

第九章 噶瑪嘎孜畫派唐卡的繪制技藝特色 第一節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡的工具、材料與技法特色 一、工具的獨創(chuàng)性特色 二、材料的原生態(tài)特質(zhì) 三、技藝方法的精湛絕妙 第二節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡的構(gòu)圖特點 一、藏傳唐卡構(gòu)圖的一般原則 二、噶瑪嘎孜畫派唐卡獨特的構(gòu)圖理念 第三節(jié) 嚴謹規(guī)范的人物造型 一、嚴格的人物比例量度 二、慈悲的靜善相 三、夸張的神靈造像 四、寫實的人物造型 五、入木三分的細節(jié) 描繪 第四節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡獨特的敷色技法 一、噶瑪嘎孜畫派獨特的色彩觀 二、傳統(tǒng)顏料使用的基本理論 三、傳統(tǒng)顏料調(diào)配的基本原則 四、噶瑪嘎孜畫派精湛的涂色技法 五、噶瑪嘎孜畫派的敷色工藝特色 第五節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡背景描繪的創(chuàng)新特色 一、天空、云、霧的獨特描繪技藝 二、流水、湖海、山石的描繪技法 三、具象的動植物圖案 四、鳥蟲飛蝶的描繪技藝 五、建筑、器物等的描繪技藝 六、華美豐富的裝飾圖案 第六節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡對漢地青綠山水畫技藝的吸納 一、藏族傳統(tǒng)繪畫對漢地青綠山水因素的吸納 二、噶瑪嘎孜唐卡中青綠山水因素的審美意義 第七節(jié) 精湛的線描特技 一、噶瑪嘎孜畫派唐卡描線勾勒的基本方法 二、線描色澤的多樣化表現(xiàn)效果 第八節(jié) 金色的象征內(nèi)涵和多種用金特技的創(chuàng)造 一、金色的象征內(nèi)涵 二、金色的審美意義 三、金色的文化意味 四、多彩的用金技法 第十章 噶瑪嘎孜畫派理論經(jīng)典 第一節(jié) 藏族傳統(tǒng)美術(shù)的理論經(jīng)典 一、經(jīng)典中的造像型制量度 二、經(jīng)典中的圖像內(nèi)容表現(xiàn) 第二節(jié) 藏族傳統(tǒng)美術(shù)理論著述的豐富發(fā)展 一、《三經(jīng)一疏》為基礎(chǔ)的明文規(guī)范 二、《甘珠爾》工巧明對造型的涵蓋 三、《如來佛身量明析寶論》為代表的佛造像經(jīng)典 四、當代時期國內(nèi)外有關(guān)藏族美術(shù)理論研究的代表性專著 五、藏族民間傳統(tǒng)畫藝畫訣 六、噶瑪嘎孜畫派學(xué)術(shù)理論成果 第十一章 噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美特色 第一節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美 一、藏族傳統(tǒng)文化的骨脈 二、外域多元文化的影響 三、噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美 第二節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡的美學(xué)風(fēng)范 一、宏觀審美的整一性 二、現(xiàn)實主義的再現(xiàn)性 三、浪漫主義的表達性 四、審美內(nèi)涵的神秘性 五、形象描繪的感染性 六、喻義深刻的象征性 七、生動典雅的裝飾性 第三節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡的藝術(shù)特征 一、博大、奇巧的構(gòu)思立意審美 二、構(gòu)圖結(jié)體的形式審美 三、人物造型的寫實特征審美 四、噶瑪嘎孜畫派唐卡的色彩審美 五、線描勾勒的技藝審美 六、黃金妙用的視覺審美 第十二章 噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的繼承弘揚與發(fā)展創(chuàng)新 第一節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的繼承弘揚 一、藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術(shù)的學(xué)術(shù)價值和歷史意義 二、對藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術(shù)的保護與發(fā)掘 三、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的整理和研究 四、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的普及與推廣 五、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的嬗變與通融 第二節(jié) 噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的發(fā)展創(chuàng)新 一、發(fā)展創(chuàng)新的環(huán)境條件 二、發(fā)展創(chuàng)新的活動事跡 三、發(fā)展創(chuàng)新的追求趨向 四、發(fā)展創(chuàng)新的實踐探索 五、發(fā)展創(chuàng)新的總結(jié)思考 六、結(jié)語 附錄 藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡金嬖 參考書目 后記