新中國(guó)電影美學(xué)史（1949-2009）

第一章  新中國(guó)成立之初的中國(guó)電影美學(xué)雛形——兼涉對(duì)新、舊中國(guó)電影審美的比較分析（1949—1958）
一、新中國(guó)成立之初的電影美學(xué)雛形概觀及新的歷史文化背景
二、營(yíng)構(gòu)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”電影美學(xué)的必然性與成因（1949一1958）
（一）建國(guó)之初的政策與新的一體化社會(huì)意識(shí)形態(tài)的形成
（二）知識(shí)分子對(duì)“改造”的自覺(jué)認(rèn)同與文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)
（三）現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)與學(xué)習(xí)蘇聯(lián)及歐洲的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作——兼析新、舊中國(guó)電影家對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的理解
（四）從“雙百”方針到“反右”斗爭(zhēng)與“大躍進(jìn)”——中國(guó)式“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)中的政治邏輯
三、新中國(guó)電影之“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)”的一般特點(diǎn)（20世紀(jì)50年代）
（一）50年代“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)中的關(guān)鍵詞
1．從“人民電影”到“人民性”
2．“為工農(nóng)兵服務(wù)”、“小資產(chǎn)階級(jí)”與“教條主義”
3．“典型”、“蒙太奇”與“電影性”
（二）新英雄主義色彩與崇高美的確立
（三）唱響新時(shí)代、新生活的主旋律與階級(jí)意識(shí)的普世化
（四）強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義的民族特色
四、各類不同的電影中所顯現(xiàn)出的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)觀
（一）革命、歷史題材中所折射出來(lái)的美學(xué)思想
1．建國(guó)之初的國(guó)影廠影片：《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《中華女兒》、《上饒集中營(yíng)》等
2．私營(yíng)廠拍攝的表現(xiàn)工農(nóng)兵生活的電影
3．“雙百方針”前后所推出的有代表性的革命歷史題材影片：《五更寒》、《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》
4．兩部不得不提的歷史題材影片：《宋景詩(shī)》、《李時(shí)珍》
（二）工業(yè)題材、知識(shí)青年題材與都市電影中的“社會(huì)主義精神”
1．新中國(guó)電影的開(kāi)山之作：《橋》
2．都市影像中的兩種不同的生存狀態(tài)：《六號(hào)門(mén)》、《不夜城》
3．新知識(shí)分子形象在銀幕上的顯現(xiàn)：《護(hù)士日記》、《上海姑娘》
4．一部以都市空間為背景的成功的體育電影：《女籃五號(hào)》
（三）農(nóng)村題材電影中的新氣象及其審美導(dǎo)向
1．建國(guó)之初的農(nóng)村題材影片：《農(nóng)家樂(lè)》、《葡萄熟了的時(shí)候》
2．有著某種“解放”意味的“現(xiàn)實(shí)主義”農(nóng)村題材：《一場(chǎng)風(fēng)波》、《土地》
3．力圖有所突破的《鳳凰之歌》、《洞簫橫吹》
（四）軍事題材電影與體現(xiàn)毛澤東軍事思想
1．準(zhǔn)史詩(shī)式的戰(zhàn)爭(zhēng)片：《南征北戰(zhàn)》
2．帶有傳記色彩的英雄再現(xiàn)：《董存瑞》
3．抗美援朝中的戰(zhàn)地縮影：《上甘嶺》
（五）驚險(xiǎn)片、反特片中的“斗爭(zhēng)”藝術(shù)
1．軍事驚險(xiǎn)片的范例：《渡江偵察記》、《平原游擊隊(duì)》
2．反特驚險(xiǎn)片的代表作：《羊城暗哨》、《虎穴追蹤》
3．充滿人情味的反特片樣板：《英雄虎膽》、《古剎鐘聲》
……
第二章  風(fēng)云激蕩的新中國(guó)電影美學(xué)走向（1959—1966）
第三章  “文化大革命”時(shí)期新中國(guó)電影美學(xué)的極端形態(tài)及歷史背景（1966—1977）
第四章  從蘇醒到重新走向回歸與探索（1978—1989）
第五章  前現(xiàn)代、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義相融匯的90年代新中國(guó)電影美學(xué)風(fēng)貌（1989—2000）
第六章  新世紀(jì)前十年的中國(guó)電影美學(xué)演變及其泛美學(xué)化傾向（2000—2009）
結(jié)語(yǔ)
后記