驚情100年：德古拉與吸血鬼電影

1 圖像與象征
聯(lián)系古老傳說與現(xiàn)代銀幕的圖像
吸血鬼的文化學(xué)象征
吸血鬼的圖像學(xué)價(jià)值
2 從墳?zāi)沟姐y幕
民間流傳的幾種形象
哥特文學(xué)的黑色靈感
行走銀幕的嗜血者
3 德古拉的黑白派對
環(huán)球影片公司的恐怖明星
死亡與復(fù)活的奇觀
黑白影像的死亡派對
德古拉與青年亞文化的契合
4 德古拉“多彩”的銀幕進(jìn)化
時(shí)代背景與恐怖片的分流
漢莫公司出品的吸血鬼影片
“多彩”的吸血鬼家族
德古拉的鄉(xiāng)愁
5 吸血鬼的媒體時(shí)代
德古拉的沉寂與新生代吸血鬼
史詩片的深度講述
視像時(shí)代的生存之道
血色愛情的世紀(jì)傳奇
6 符號化的光影時(shí)空
影像的此在：唇齒和眼睛
自我的幻滅：鏡子與斗篷
超我的神話：血液與十字架
罪惡的空間喻示：古堡與城市
欲望的場所展現(xiàn)：酒吧與實(shí)驗(yàn)室
本我的光影折射：陽光與陰影
7 審美的中間狀態(tài)
人鬼拼接的自由身份
生者與死者的對話
善與惡之間的徘徊
雌雄莫辨的午夜情挑
觀看的中間狀態(tài)
8 吸血鬼影片的觀看機(jī)制
被設(shè)計(jì)的觀眾
死亡景觀與情愛幻想
人性的寓言和心靈的陰影
現(xiàn)實(shí)陰影與自我指涉
9 吸血鬼與狐貍精
肉身的迷戀：身體的欲望觀看
狐貍?cè)绾纬删褐袊叫愿械挠跋癖磉_(dá)
吸血與吸精：程式對比分析
書齋與荒野：東方影像的寫實(shí)與寫意
基督與黃老：文化差異與影像觀念的差別
參考影片
參考文獻(xiàn)
后記