電影的觀念從現(xiàn)代到后現(xiàn)代

定　價：￥32.00

作　者：	孫燕著
出版社：	中國廣播電視出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787504368324	出版時間：	2013-03-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	221	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《電影的觀念從現(xiàn)代到后現(xiàn)代》主要內(nèi)容包括：電影藝術(shù)的誕生、電影不是戲劇，也不是文學(xué)、先鋒派的審美話語、形式的拜物教、當(dāng)場抓住的自然、作為表意符號、“主體一位置”理論、作為文化實踐等。

作者簡介

　　孫燕，河南安陽人，文學(xué)博士，藝術(shù)學(xué)博士后，浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院副教授，英國考文垂大學(xué)（Coventry University）電影學(xué)訪問學(xué)者。主要從事影視理論與批評，當(dāng)代影視文化研究。已出版專著《反對闡釋：一種后現(xiàn)代的文化表征》（2007）及專業(yè)教材《藝術(shù)概論教程》（合著，2009）；發(fā)表論文數(shù)十篇。主持在研國家社科基金青年項目1項；主持完成浙江省社科聯(lián)重點課題1項，參與省部級研究課題多項。入選浙江省“新世紀(jì)151人才工程”。

圖書目錄

序
導(dǎo)論從第七藝術(shù)到文化實踐：電影觀念的當(dāng)代嬗變
第一章電影藝術(shù)的誕生
一、電影的先驅(qū)
二、銀幕上沒有藝術(shù)
三、一種新藝術(shù)的誕生
第二章電影不是戲劇，也不是文學(xué)
一、電影理論的創(chuàng)始者
二、電影攝影機(jī)會撒謊
三、電影的思想和心理
四、“可見的人”
第三章先鋒派的審美話語
一、現(xiàn)代主義與電影先鋒派
二、“上鏡頭性”
三、銀幕上的繪畫
四、視覺交響樂
五、電影是表現(xiàn)不是再現(xiàn)
第四章形式的拜物教
一、“有意味的”形式：愛森斯坦與蒙太奇
二、“偏離現(xiàn)實的”形式：愛因漢姆與《電影作為藝術(shù)》
三、“唯美的”形式：好萊塢風(fēng)格與技術(shù)主義
第五章當(dāng)場抓住的自然
一、寫實主義傳統(tǒng)
二、“把攝影機(jī)扛到大街上”
三、安德烈·巴贊：探究現(xiàn)實
四、齊格弗里德·克拉考爾：復(fù)原現(xiàn)實
五、記錄現(xiàn)實≠現(xiàn)實主義
第六章作為表意符號
一、結(jié)構(gòu)主義與語言學(xué)
二、電影觀念的語言學(xué)轉(zhuǎn)向
三、麥茨：一種表意符碼
第七章 “主體一位置”理論
一、精神分析學(xué)的三個核心概念
二、“想象的能指”
三、意識形態(tài)與主體建構(gòu)
四、電影的意識形態(tài)
五、視覺快感與性別政治
第八章作為文化實踐
一、法蘭克福學(xué)派的遺產(chǎn)
二、英國文化研究的啟示
三、一種話語實踐
四、政治的攝影機(jī)
五、影片是藝術(shù)，電影是工業(yè)（代結(jié)語）
參考文獻(xiàn)
后記