經(jīng)典電影作品賞析讀解教程（第2版）

前言
第一章 電影是敘事與造型的結(jié)合
第一節(jié) 電影是用畫(huà)面講出來(lái)的故事
——史蒂文·斯皮爾伯格作品《印第安納·瓊斯與失落的約柜》賞析
第二節(jié) 人物是影視作品的核心
——對(duì)影片《生死朗讀》中漢娜形象的分析
第三節(jié) 沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇
——戲劇式結(jié)構(gòu)典范作品《魂斷藍(lán)橋》賞析
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)是支撐全劇的鋼梁
——德國(guó)電影《羅拉快跑》結(jié)構(gòu)分析
第五節(jié) 改編是一種全新的創(chuàng)造
——美國(guó)電影《特洛伊的海倫》賞析
第二章 電影是聲音與畫(huà)面的結(jié)合
第一節(jié) 聲畫(huà)對(duì)位含蓄且富有詩(shī)意
——陳凱歌作品《霸王別姬》賞析
第二節(jié) 把電影拍得像MV一樣
——陸川作品《尋槍》賞析
第三章 電影是時(shí)間與空間的結(jié)合
第一節(jié) 苦難中的寓言和童話
——羅伯特·貝尼尼《美麗人生》賞析
第二節(jié) 讓時(shí)空有機(jī)地交錯(cuò)
——王穎作品《喜福會(huì)》賞析
第三節(jié) 高超的結(jié)構(gòu)美麗的人生
——奧斯卡獲獎(jiǎng)作品《貧民窟的百萬(wàn)富翁》賞析
第四章 蒙太奇是構(gòu)成電影藝術(shù)的最基本的手段
第一節(jié) 蒙太奇美學(xué)的開(kāi)山之作
——愛(ài)森斯坦作品《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析
第二節(jié) 蒙太奇手法運(yùn)用的典范
——史蒂文·斯皮爾伯格作品《辛德勒的名單》賞析
第三節(jié) 讓蒙太奇成為全片的隱喻
——尹力作品《云水謠》賞析
第四節(jié) 精到的雜耍成功的改編
——陳凱歌最新作品《趙氏孤兒》賞析
第五章 長(zhǎng)鏡頭理論及寫(xiě)實(shí)主義
第一節(jié) 現(xiàn)代電影的里程碑
——奧遜·威爾斯作品《公民凱恩》賞析
第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作
——德·桑蒂斯作品《羅馬11時(shí)》賞析
第三節(jié) 技術(shù)主義與寫(xiě)實(shí)主義的完美嫁接
——張藝謀作品《我的父親母親》賞析
第六章 類型與反類型電影
第一節(jié) 國(guó)產(chǎn)浪漫愛(ài)情喜劇影片的代表作
——馮小剛作品《不見(jiàn)不散》賞析
第二節(jié) “追逃模式”與“麥克古芬”
——希區(qū)柯克作品《西北偏北》賞析
第三節(jié) 上帝面前人人平等，是嗎
——米洛斯·福爾曼作品《莫扎特》賞析
第四節(jié) 穿越時(shí)空愛(ài)上你
——科幻電影作品《回到未來(lái)》系列賞析
第五節(jié) 顛覆迪斯尼
——夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)電影作品《怪物史萊克》賞析
第六節(jié) 科幻電影的集大成者
——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡達(dá)》賞析
第七節(jié) 再混蛋的爸爸也是爸爸
——徐靜蕾作品《我和爸爸》賞析
第七章 用符號(hào)學(xué)來(lái)分析讀解影片
第一節(jié) 你是我老師
——黃建新作品《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》賞析
第二節(jié) “我的太陽(yáng)”與“爸爸”的嫁掇
——張揚(yáng)作品《洗澡》賞析
第三節(jié) 紅與綠
——張藝謀作品《山楂樹(shù)之戀》賞析
第四節(jié) 拒絕長(zhǎng)大的“男孩兒”
——福爾克·施隆多夫作品《鐵皮鼓》賞析
第五節(jié) 向施隆多夫致敬
——姜文作品《太陽(yáng)照常升起》賞析
附錄一 世界經(jīng)典名片
附錄二 歷屆奧斯卡最佳影片
參考文獻(xiàn)