漂移、改寫(xiě)與再造：20世紀(jì)四五十年代中國(guó)區(qū)域電影之形成

　　《北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書(shū)·漂移改寫(xiě)與再造：20世紀(jì)四五十年代中國(guó)區(qū)域電影之形成》是作者龔艷在其博士論文的基礎(chǔ)之上經(jīng)過(guò)修訂而成的一部電影史論結(jié)合的學(xué)術(shù)專(zhuān)著。由于作者對(duì)這一選題的情有獨(dú)鐘，使得論著的選題及考察的角度都有其獨(dú)特性，介于斷代與專(zhuān)題的交叉研究。盡管屬于中層研究范疇，但仍可以說(shuō)是一個(gè)可能產(chǎn)生學(xué)術(shù)思想增長(zhǎng)點(diǎn)的研究角度。作者將對(duì)某一特殊時(shí)段，即從對(duì)20世紀(jì)40年代中后期開(kāi)始到50年代初的中國(guó)電影格局的演變研究放到冷戰(zhàn)時(shí)期的大背景之下進(jìn)行考察，進(jìn)而提出，中國(guó)電影版圖在這一階段逐漸分化為三個(gè)重要的區(qū)域：上海、香港和臺(tái)灣。而此后，即在隨后的“十七年”時(shí)期，中國(guó)內(nèi)地電影業(yè)又在此基礎(chǔ)之上逐步形成了“上海”、“北京”、“長(zhǎng)春”三個(gè)重要的電影中心。《北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書(shū)·漂移改寫(xiě)與再造：20世紀(jì)四五十年代中國(guó)區(qū)域電影之形成》中具有獨(dú)創(chuàng)性地提出了中國(guó)電影發(fā)展格局的“兩次分化”的概念，從而較好地對(duì)冷戰(zhàn)初期中國(guó)電影版圖的區(qū)域性與差異性進(jìn)行了概括。通過(guò)對(duì)電影人員、資源、企業(yè)、體制等因素的分析，并以此為出發(fā)點(diǎn)，描述了中國(guó)電影在冷戰(zhàn)初期的形態(tài)特征，為我們更好地理解當(dāng)今中國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣電影的形態(tài)差異和藝術(shù)特質(zhì)，提供了重要的參照點(diǎn)。正如論文標(biāo)題中的三個(gè)關(guān)鍵詞：“漂移”、“改寫(xiě)”、“再造”所標(biāo)明的那樣，對(duì)這一特殊時(shí)期中國(guó)電影語(yǔ)言的裂變和分化過(guò)程進(jìn)行了生動(dòng)的極具凝聚力的概括。

　　龔艷，1980年生，電影學(xué)博士，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院文學(xué)系講師。主要研究領(lǐng)域：電影文化與批評(píng)、電影史論。參與與主持多個(gè)國(guó)家級(jí)和省部級(jí)項(xiàng)目：“雙重鏡像：華語(yǔ)電影中的身份政治”、“新媒體語(yǔ)境中的電影美學(xué)核心版圖建構(gòu)——互動(dòng)敘事、虛擬現(xiàn)實(shí)與電影發(fā)展新模式研究”、“雙城記：1940-1950年代港滬兩地電影研究”等。在核心期刊發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文：《兩版（梁山伯與祝英臺(tái)）：港滬戲曲電影往事》、《分叉路與浮橋：“冷戰(zhàn)”初期的中國(guó)電影》、《雙城記之四人行：1948-1952年——朱石麟、李麗華、劉瓊、舒適漁港滬影事》等。