導演之維

第一章 緒論
一、多元的導演闡釋
二、個體經(jīng)驗以及作者身份
三、女性導演的氣質
四、時空的觀念
第二章 張元電影的叛逆精神與身份認知
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作手法中的叛逆精神
一、獨立電影之路
二、背離傳統(tǒng)的敘事風格
三、叛逆精神在題材上的體現(xiàn)
第三節(jié) 電影人物的叛逆精神及其原因
一、挑戰(zhàn)權威的游戲
二、“小紅花”背后的出走者
三、叛逆精神的溯源
第四節(jié) 電影人物以及張元個人的身份認知
一、身份認知的兩種類型
二、張元個人的身份認知
第三章 郭子健電影的作者化表達
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作背景
一、香港電影的“特區(qū)新浪潮”
二、作為作者個體的郭子健
第三節(jié) 類型片視聽的個人標簽
一、類型片的混雜表達
二、光色譜系與蒙太奇結構
第四節(jié) “當年情”母題下的對照結構
一、敘事母題：追憶當年情
二、對照結構與多元視點
第五節(jié) 切片化的城市空間
一、《野·良犬》的“童話”
二、《青苔》的“實話”
三、《打擂臺》的“神話”
四、《為你鐘情》的“夢話”
第六節(jié) 迷影特質的電影文化意義再生產(chǎn)
一、畫面的舊片化處理
二、對經(jīng)典電影文本的風格描摹
三、植入時代記認
第四章 渡邊信一郎動畫電影的實驗形態(tài)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作歷程
一、渡邊信一郎的創(chuàng)作背景
二、從《超時空要塞》到《天才嘉年華》
第三節(jié) 渡邊信一郎影片的藝術特征
一、漫無目的的表達方式
二、修正式公路片
三、各種元素融合在一起的涂鴉
第四節(jié) 渡邊信一郎獨特的導演創(chuàng)作手法
一、反傳統(tǒng)的鏡頭語匯
二、聽覺電影的導演手法
第五章 簡·坎皮恩電影的女性主義創(chuàng)作觀
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 初始階段：關于女性本能的本質主義
一、坎皮恩的藝術背景和傾向影響
二、個人元素在創(chuàng)作中的直接介入
三、身體：痛苦和愉悅的戰(zhàn)場
四、女性：“他者”到“自我”的蛻變
第三節(jié) 過渡階段：不同時期女性主義創(chuàng)作觀碰撞中的融合
一、《鋼琴課》的創(chuàng)作背景和“過渡”原因
二、《鋼琴課》中兩種女性主義創(chuàng)作觀念的融合
第四節(jié) 實驗階段：多種女性主義表達方式的創(chuàng)作嘗試
一、女性自我的深層探索
二、精神層面上的話語權
三、激進的女性主義表達
第五節(jié) 個性階段：舍棄觀念歸屬的自由表達
一、“非他者”的女性身份
二、拋棄身體和欲望的兩性關系
三、舍棄外因矛盾的二人世界
第六節(jié) 簡·坎皮恩的女性主義創(chuàng)作觀對現(xiàn)代女性主義電影的啟示
一、“坎皮恩對比效應”
二、沖破派系束縛的個人屬性
三、立足個人文化背景的創(chuàng)作優(yōu)勢
第六章 索菲啞·科波拉電影的詩意影像風格
第一節(jié) 科波拉家族中的新力量
第二節(jié) 貫穿電影敘事的成長主題
第三節(jié) 影像體系的建立
一、問離效果
二、聲音與影像的蒙太奇剪輯
三、空間元素的影像意義
第四節(jié) 充滿象征意義的符號密碼
一、完美世界體系
二、被判死刑的榆樹
三、畫地為牢的法拉利
第七章 安哲羅普洛斯電影的時間美學
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 時間美學的演變
一、時間美學的提出及其含義
二、時間美學之于安哲羅普洛斯電影研究的意義
第三節(jié) 安哲羅普洛斯電影的時間化審美
一、歷史審美的時間性
二、希臘文化的時間性生成
三、詩意旅途的時問化審美
第四節(jié) 安哲羅普洛斯電影的時間化影像
一、相對靜態(tài)化與長鏡頭
二、空間中的時空流動
三、想象力與畫外空間
第八章 伊那里多電影的人文以及修辭態(tài)度
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 伊那里多的電影觀
一、變與不變：從墨西哥到好萊塢
二、眾聲喧嘩時代的失語
第三節(jié) 光怪陸離的人文景觀
一、《愛情是狗娘》：殘酷的溫柔
二、《21克》：復仇與救贖
三、《通天塔》：尋找人類心靈上的共識
四、《美錯》：人生的困境
第四節(jié) 獨具特色的藝術手法
一、預敘
二、非整一情節(jié)營造共時性幻覺
三、時間與空間
四、晃動的鏡頭與真實感
五、聲音：情緒外化的表現(xiàn)
后記