中國木雕（全套3冊(cè)）

　　《中國木雕：福建卷》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介：福建山岳連綿、丘陵起伏，亞熱帶氣候孕育著蔥郁繁茂的林木。心靈手巧的閩越藝人就地取材，將木料加工創(chuàng)作成為身價(jià)不凡的木質(zhì)雕刻工藝品。當(dāng)然，福建木雕與各地木雕息息相關(guān)、血脈相承；它從寺院的佛像雕刻，民間的家具、建筑木雕逐步發(fā)展起來，具有濃厚的地方特色。明初，福建長樂木雕藝人孔氏，利用龍眼樹木自然生長所形成的獨(dú)有外觀——樹根的天然疤痕，雕刻創(chuàng)作，刻畫出了獨(dú)具特色的木雕作品。這種特有的傳統(tǒng)工藝，從此被世人所重視。《中國木雕：廣東卷》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介：廣東的木雕，有潮州木雕、廣府木雕、客家木雕。廣府木雕接近徽派，選材采用硬木，層次少；客家木雕淵源上來自潮州木雕，刀法簡(jiǎn)練概括，突出主要情節(jié)。潮州木雕，以其獨(dú)樹一幟，不同凡響，歷史上，一直是廣東木雕的代表。《中國木雕：浙江卷》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介：東陽木雕約始于唐代，自宋代起已具有較高的工藝水平，明代涌現(xiàn)了眾多的木雕藝人，以平雕為主，并且從那時(shí)候開始被世人稱為“雕花之鄉(xiāng)”。清代乾隆時(shí)期，因?yàn)橛兴陌贃|陽木雕藝人奉詔進(jìn)京修繕皇宮的榮耀，該時(shí)期一度成為東陽木雕的鼎盛時(shí)期。但是辛亥革命以后一直到新中國成立前，由于社會(huì)動(dòng)蕩、民生凋敝，東陽木雕也不可避免的經(jīng)歷了一個(gè)低潮時(shí)期。然而，即使在這段動(dòng)蕩的時(shí)期和新中國成立的前期，東陽木雕也依然涌現(xiàn)出了一大批著名木雕藝人，其中杜云松、黃紫金、樓水明，他們被分別稱作“雕花皇帝”、“雕花宰相”、“雕花狀元”，人稱“三杰”，是東陽木雕老一代藝人中的佼佼者。新中國成立后，東陽木雕藝人們成立了東陽木雕廠，東陽木雕才逐漸回到了正常的軌道上來，并且進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，涌現(xiàn)出了一大批新的木雕藝人和精品佳作。

暫缺《中國木雕（全套3冊(cè)）》作者簡(jiǎn)介