畢加索和杜尚：現(xiàn)代藝術(shù)的靈魂之爭

　　20世紀(jì)藝術(shù)界最具戲劇性的故事！在宿命般的1913年，發(fā)生在紐約和巴黎的事件為20世紀(jì)兩位最重要的藝術(shù)家——巴勃羅•畢加索和馬塞爾•杜尚之間的公開競爭拉開了序幕。杜尚的《下樓的裸女》在紐約軍械庫展亮相，造成了“轟動(dòng)中的轟動(dòng)”，這讓美國人將杜尚奉為立體主義的領(lǐng)袖、現(xiàn)代藝術(shù)的代言人。不過在巴黎，立體主義革命卻圍繞著畢加索達(dá)到頂峰?；仡^來看，這些事件構(gòu)成了藝術(shù)史上的一個(gè)十字路口，兩位年輕的波希米亞人對“藝術(shù)家”這個(gè)概念抱持截然相反的觀點(diǎn)，由此誕生的兩種對立的目標(biāo)塑造了整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)。今天，到博物館參觀的公眾將畢加索看作現(xiàn)代藝術(shù)中最偉大的人物。畢加索作為最后一位偉大的西方傳統(tǒng)畫家，在他漫長的一生中創(chuàng)造了多種新風(fēng)格。不過，在藝術(shù)家、評論家和收藏家的小圈子中，20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家卻不是畢加索，而是馬塞爾•杜尚——棋手、惡作劇者以及達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和波普藝術(shù)的先驅(qū)。在畢加索的《格爾尼卡》使納粹惱怒時(shí)，杜尚則把小便池搬進(jìn)了藝術(shù)博覽會(huì)。《畢加索和杜尚》講述了發(fā)生在這兩位藝術(shù)家身上的故事，介紹了他們之間關(guān)于如何定義現(xiàn)代藝術(shù)和概念藝術(shù)的劃時(shí)代爭論。同時(shí)，這也是一部星光熠熠的20世紀(jì)藝術(shù)和文化名人錄，包括亨利•馬蒂斯、格特魯?shù)?#8226;斯泰因、安德烈•布勒東、薩爾瓦多•達(dá)利和安迪•沃霍爾等。在講述這個(gè)故事時(shí)，拉里•威瑟姆用兩位偉大藝術(shù)家的生平串聯(lián)起了一個(gè)風(fēng)起云涌的世紀(jì)。

　　拉里•威瑟姆（Larry Witham）是《藝術(shù)教育》（Art Schooled）及另外八部非虛構(gòu)作品的作者。他是一位資深記者和作家，現(xiàn)居馬里蘭州華盛頓郊區(qū)。