杜尚之后的康德

定　價：￥78.00

作　者：	（比）蒂埃利·德·迪弗著，沈語冰，張曉劍，陶錚譯
出版社：	江蘇美術(shù)出版社
叢編項：	鳳凰文庫藝術(shù)理論研究系列
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論與評論

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ISBN：	9787534472800	出版時間：	2014-05-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	476	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《鳳凰文庫藝術(shù)理論研究系列：杜尚之后的康德》圍繞著一個包含多重含義的主題進行。盡管杜尚的現(xiàn)成品打破了與以往任何已知風(fēng)格的聯(lián)系，但是作者德？迪弗卻認(rèn)為，杜尚將現(xiàn)代主義藝術(shù)實踐的邏輯當(dāng)作他的作品的主題本身。那是審美判斷的一個轉(zhuǎn)向，即用“這是藝術(shù)”來取代經(jīng)典的“這是美”。德？迪弗在重新讀解康德的《判斷力批判》時，運用這一轉(zhuǎn)向（用“藝術(shù)”一詞系統(tǒng)地替換“美”一詞），揭示了杜尚和達達主義激進的實驗與主流的繪畫現(xiàn)代主義之間隱藏著的聯(lián)系。本書第一部分涉及杜尚的《泉》。第二部分探討了杜尚從繪畫向現(xiàn)成品，從特殊藝術(shù)向一般藝術(shù)的過渡。第三部分觀察了在康德第三判斷中用“藝術(shù)”替換“美”的審美與倫理后果。第四部分試圖重建現(xiàn)代主義的“考古學(xué)”，從而為我們對后現(xiàn)代境況的重新理解鋪平了道路。

作者簡介

　　蒂埃利·德·迪弗，比利時著名藝術(shù)史家、藝術(shù)理論家、藝術(shù)批評家和策展人，曾任教于法國里爾大學(xué)、巴黎大學(xué)及美國約翰·霍普金斯大學(xué)、賓夕法尼亞大學(xué)等。著有《繪畫唯名論》《絕對未完成的馬塞爾·杜尚》《字里行間的格林伯格》《杜尚之后的康德》等。

圖書目錄

致謝
第一部分通稱與特稱第一章藝術(shù)曾是個專名第一幕你來自外太空，而且自問“藝術(shù)是什么？” 第二幕你分享了人類的困境并且自問：“藝術(shù)應(yīng)該是什么？” 第三幕你就是你自己，而且知道你喜歡什么樣的藝術(shù)，不喜歡什么樣的藝術(shù) 第四幕你獲得了一個藝術(shù)理論，并且準(zhǔn)備離開現(xiàn)代性的星球第二章考慮到理查德·穆特事件序言警告代數(shù)式比較事實：理查德·穆特與路易斯·艾爾?？娝? 更多事實：理查德·穆特與阿爾弗蘭德·斯蒂格利茨演示？還有更多事實：理查德·穆特與垃圾箱畫派校友演示？
第二部分特殊性與普遍性第三章現(xiàn)成品與管裝顏料缺失的環(huán)節(jié) 純粹色彩之于純粹繪畫，恰如抽象之于一般藝術(shù) 現(xiàn)成品之于一般藝術(shù)，恰如管裝顏料之于現(xiàn)代繪畫鐵的不可能性一種可能的形象表達分光派的勞動分工光棍親自研磨巧克力轉(zhuǎn)變第四章單色畫與空白畫布一些解釋性的事實一些事實性的解釋一些再解釋的事實一些事實性的再解釋更多再解釋的事實更多事實性的再解釋一種批判性的解釋一種再解釋的批判
第三部分任意物與每一物第五章杜尚之后的康德那就是我的過去，我的朋友沒有美學(xué)的藝術(shù)VS沒有藝術(shù)的美學(xué) 現(xiàn)代的審美判斷力批判現(xiàn)代抑或后現(xiàn)代？第六章為所欲為達達，關(guān)鍵點為所欲為，為了…… 為所欲為，假定…… 現(xiàn)代藝術(shù)的絕對命令為所欲為，以便……
第四部分之后與之前第七章純粹現(xiàn)代主義的考古學(xué) 持保留態(tài)度／有一粒鹽關(guān)于學(xué)科：特定的和一般的現(xiàn)代主義關(guān)于慣例：檢驗和證詞關(guān)于批判：語言學(xué)的和聲明的范式聲明式蛋黃醬的四個組成部分對象與作者的遭遇對象與公眾的遭遇對象與慣例的遭遇 “無墻的”現(xiàn)代主義《逆天》第八章實踐現(xiàn)代主義的考古學(xué) 持保留態(tài)度／有一粒鹽藝術(shù)的批判功能與解放計劃關(guān)于羅德琴科／博納爾的選擇計劃對抗準(zhǔn)則反對杜尚
注釋索引譯后記