費(fèi)頓·焦點(diǎn)藝術(shù)家：羅伯特·勞申伯格

　　羅伯特·勞申伯格（ROBERT RAUSCHENBERG，1925-2008）是“二戰(zhàn)”之后最多產(chǎn)也最富創(chuàng)新才華的藝術(shù)家之一。他的作品橫跨多個(gè)領(lǐng)域，對20 世紀(jì)50 年代以后的先鋒派藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響。在“組合”藝術(shù)：一種將繪畫和裝置融合在一起的作品中，勞申伯格把大眾文化和日常生活的元素帶入自己的藝術(shù)，其手法是拼貼，將令人瞠目的材料和想法放置到構(gòu)圖中?！敖M合”藝術(shù)之后，勞申伯格的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)一步多樣化，發(fā)展了版畫復(fù)制、絲網(wǎng)印刷畫、表演-這些藝術(shù)將技術(shù)和很多其他活動都包含在內(nèi)。本書還檢視了勞申伯格對表演藝術(shù)的大力投入，回顧了他與美國先鋒舞蹈之間的關(guān)聯(lián)性，以及他與編舞梅爾塞·坎寧安和特莉莎·布朗之間的合作。

　　凱瑟琳·克拉夫特（CATHERINE CRAFT），1992 年以研究助理員的身份參與了勞申伯格在美國華盛頓國家藝術(shù)館舉辦的展覽，自此一直專事勞申伯格藝術(shù)研究。作為一位獨(dú)立的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)者，克拉夫特于1997 年投入大量心力制作了題名為《勞申伯格：捆草鐵絲-20 世紀(jì)60年代的主要技術(shù)類作品》的展覽目錄；2012 年還出版了《藝術(shù)家的觀眾：達(dá)達(dá)、新達(dá)達(dá)以及抽象表現(xiàn)主義的出現(xiàn)》。此外，還就近期新發(fā)現(xiàn)撰寫了文章，內(nèi)容主要是圍繞勞申伯格未曾出版的作品。文章分別發(fā)表在《美國藝術(shù)》和《伯林頓雜志》上?？死蛱啬壳霸诿绹每怂_斯州達(dá)拉斯的納什爾雕塑/裝置中心兼任助理館長，負(fù)責(zé)藝術(shù)研究與藝術(shù)展覽。