費(fèi)頓·焦點(diǎn)藝術(shù)家：大衛(wèi)·史密斯

　　作為20世紀(jì)杰出的美國(guó)雕塑家，大衛(wèi)·史密斯（DAVID SMITH，1906—1965）是強(qiáng)有力的革新者。通過(guò)在藝術(shù)家工作室中引入工業(yè)生產(chǎn)中使用的焊接技術(shù)和諸如鋼鐵等材料，他徹底改變了媒介的可能性。因此，史密斯能夠把金屬處理成極富想象力和多樣化的構(gòu)圖，確確實(shí)實(shí)地用金屬“在空間中畫(huà)畫(huà)”。史密斯制作的分層平面和充分拋光或上漆的表面把抽象雕塑帶到了新的高度，要知道雕塑在他之前還是一種具象的表現(xiàn)方法。史密斯深居簡(jiǎn)出，他把工作室和鑄造間建在紐約州北部阿迪朗達(dá)克山脈的博爾頓渡口地區(qū)，周?chē)奶镆袄餄M(mǎn)是他紀(jì)念碑式的建筑。盡管他主要被看做雕塑家，這本書(shū)還不可多得地介紹了史密斯豐富的素描、速寫(xiě)、文章和攝影照片。

　　瓊·帕奇納（JOAN PACHNER），就史密斯的作品發(fā)表了大量文章，并進(jìn)行了大量演講。她在《大衛(wèi)？史密斯：攝影作品 1931—1945年》（1998年）中的貢獻(xiàn)，以及她就這個(gè)主題于2004年在倫敦大學(xué)學(xué)院和2006年在紐約古根海姆美術(shù)館發(fā)表的演講，使她成為研究史密斯攝影作品的先驅(qū)。她也參與了相關(guān)書(shū)籍的撰寫(xiě)和出版，包括《大衛(wèi)·史密斯的田野》（1997 年）和《涂漆鋼：大衛(wèi)·史密斯晚期作品》（1998年）。作為獨(dú)立藝術(shù)史家，帕奇納在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館專(zhuān)門(mén)研究現(xiàn)代雕塑并作相關(guān)講座。