京劇老生流派綜說（精）

　　一個藝術流派的形成絕對不是偶然的。這一流派的創(chuàng)始人在藝術實踐上必有突出的成就，而且必須久經考驗，才能博得廣大觀眾的稱譽和信任。至于一個演員，選擇某一藝術流派做為學習摹仿的對象，則有各種不同的主客觀因素。首先，他（她）必須對所學習摹仿的對象抱有極崇敬的心情和由衷的熱愛，認為確是自己學習模擬的榜樣。我從童年開始學戲，并不專唱武生，更不只宗楊派?？墒锹淙~歸根，我唱武生戲最終以楊派為依歸。這是因為楊小樓先生的藝術成就實在高，我從心眼兒里感到欽佩，甚至十分崇拜他。當然，與此同時，還要考慮個人條件。我在中華戲校學戲時曾跟很多名師學過老生、靠背老生、武老生、小生，甚至還從文亮臣老師學過老旦；而且我所學的這幾行的戲都正式登臺演出過?？墒亲詥枟l件都不夠適合，只好放棄。我有個不成熟的看法，即學習摹仿某一藝術流派絕對不宜趕時髦、隨潮流，認為當前某派最流行，“票房價值”較高，“普及”面較廣，就不顧主客觀條件去硬學。這樣不能算做一個忠于藝術、為藝術獻身的好演員。

　　吳小如，一九二二年九月八日生于哈爾濱，原名吳同寶，號莎齋，曾用筆名少若，祖籍安徽涇縣茂林。北京大學教授，當代著名學者、詩人、古典文學研究家、教育家、戲曲評論家，書法造詣堪稱大家。是教育家、著名書法家、詩人吳玉如先生長予。一九四五年至一九四九年先后考入燕京大學、清華大學、北京大學中文系，最后畢業(yè)于北大中文系。任教于天津津沽大學、燕京大學，一九五二年開始執(zhí)教北京大學，一九九一年退休。主要著作有《讀書叢札》、《莎齋筆記》、《中國文史工具資料書舉要》、《吳小如戲曲文錄》、《今昔文存》、《讀書拊掌錄》、《心影萍蹤》等。譯有《巴爾扎克傳》。