海派戲劇研究的時(shí)代印記：沈鴻鑫戲劇論集

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	沈鴻鑫著
出版社：	上海三聯(lián)書店出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787542647641	出版時(shí)間：	2014-07-30	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	209	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　蘇虹博士與何溢誠博士合作撰寫的時(shí)論文集《和平的眉角（世界大局下的兩岸關(guān)系透視）》輯入的時(shí)論，大多刊載于香港《大公報(bào)》時(shí)論專欄《大公評(píng)論》。作者依據(jù)評(píng)論所涉議題編輯為四個(gè)專題：“經(jīng)略縱橫篇”、“東海博弈篇”、“島內(nèi)競(jìng)合篇”、“兩岸互信篇”，各專題篇數(shù)大體相當(dāng)。總覽各篇文字，作者聚焦與評(píng)論兩大主題，一是美國亞太再平衡戰(zhàn)略挑起周邊諸國侵犯我國東海、南海領(lǐng)土主權(quán)的新動(dòng)作，以及海峽兩岸的應(yīng)對(duì)之策；一是近年臺(tái)灣政局和兩岸關(guān)系發(fā)生的重要事件。其實(shí)，這兩大主題相互關(guān)聯(lián)，在涉及東海、南海，尤其是釣魚島主權(quán)問題上，海峽兩岸各有考量與應(yīng)對(duì)方略，無疑屬于兩岸關(guān)系議題。而且，這兩大主題涵括美、日、菲、越等國及中國臺(tái)海兩岸的雙邊或多邊關(guān)系，國際因素和兩岸因素相互交集滲透，體現(xiàn)了美國實(shí)施亞太再平衡戰(zhàn)略后，東亞出現(xiàn)的新格局和新動(dòng)向，兩岸關(guān)系也因此衍生出新的議題，兩岸的應(yīng)對(duì)方略和政策則因國際和兩岸因素的交互影響而產(chǎn)生不同的選擇。

作者簡(jiǎn)介

　　沈鴻鑫作家、戲劇理論家。1939年出生于江蘇蘇州，1961年、1963年先后畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系、上海戲劇學(xué)院戲曲創(chuàng)作研究班。1987年調(diào)上海藝術(shù)研究所，現(xiàn)為該所副研究員。出版、發(fā)表論著、論文、傳記文學(xué)、散文等作品月250萬字，著作（含與人合作）有《戲劇創(chuàng)作漫談》、《中國古典名劇鑒賞辭典》、《中國京劇史》等。何國棟 1934年生于上海，上海文藝出版社副編審。1956年自空軍氣象學(xué)院畢業(yè)后，歷任空軍氣象臺(tái)預(yù)報(bào)員、正副臺(tái)長。1969年轉(zhuǎn)入地方工作，1981年調(diào)入上海文藝出版社任編輯。曾發(fā)表文藝評(píng)論、雜文、人物專訪等約計(jì)百萬字。

圖書目錄

序
自序
編：名劇研究
(一)中國名劇研究
田漢力作《麗人行》
談《名優(yōu)之死》
談郭沫若的歷史劇
《雷雨》評(píng)析
《上海屋檐下》的精巧布局
談夏衍的《法西斯細(xì)菌》
談《梁祝》的“十八相送”
談芳兒形象的真實(shí)性和典型性
——與袁斯洪同志商榷
革命的紅燈永放光華
——評(píng)滬劇《紅燈記》
從《自有后來人》到《紅燈記》
《蘆蕩火種》和今日沙家浜
從《林海雪原》到京劇《智取威虎山》
京劇《海港》創(chuàng)演的前前后后
京劇《奇襲白虎團(tuán)》的風(fēng)雨歷程
《白毛女》風(fēng)行六十年
論南戲劇本《張協(xié)狀元》
論關(guān)漢卿劇作的結(jié)構(gòu)和語言質(zhì)樸美
《竇娥冤》論
以樂傳情
——談《西廂記》“鶯鶯聽琴”
談《琵琶記》的“糟糠自饜”
臨川四夢(mèng)的劇詩系統(tǒng)
李玉的《清忠譜》
《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思
(二)外國名劇研究
希臘悲劇典范《俄狄浦斯王》
《哈姆萊特》的戲劇技巧
一部情節(jié)生動(dòng)、豐富的巨著
一一談《羅密歐與朱麗葉》
《偽君子》評(píng)析
《吝嗇鬼》的喜劇技巧
歌德的《浮士德》
席勒的《陰謀與愛情》
《玩偶之家》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)
社會(huì)問題劇的杰作
——《國民公敵》解讀
荒誕派戲劇的代表作《等待戈多》
尤奈斯庫的《新房客》
(三)中外名劇比較研究
《梁?！贰读_密歐與朱麗葉》比較說
《奧賽羅》與《碧玉簪》
鬼魂與預(yù)言
——關(guān)漢卿與莎士比亞比較研究之一
第二編：名家研究
說不盡的譚鑫培
王瑤卿與“四大名旦”
四大名旦和四大編劇
梅蘭芳在上海
程硯秋與上海
周信芳和麒派藝術(shù)
田漢與南國社
歐陽予倩傳略
俞振飛的書卷氣
武生泰斗蓋叫天
京劇女須生孟小冬
童芷苓和她的表演藝術(shù)
“李玉茹現(xiàn)象”及其啟示
從周信芳到計(jì)鎮(zhèn)華
劉異龍的丑角藝術(shù)
滬劇泰斗筱文濱
活躍舞臺(tái)一甲子
——記滬劇名家王盤聲
滬劇作家文牧
從“英雄花旦”到“演啥像啥”
——記滬劇名角馬莉莉
華雯與《挑山女人》
清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真唱戲
——記越劇表演藝術(shù)家袁雪芬
“天上掉下個(gè)林妹妹”
——徐進(jìn)與越劇《紅樓夢(mèng)》
呂瑞英的唱腔藝術(shù)
風(fēng)雨人生訴琴弦
——記越劇琴師周寶才
第三編：戲劇評(píng)論
試論藝術(shù)批評(píng)與偏愛
戲劇評(píng)論漫議
重塑文藝評(píng)論的形象
歷史人物與戲劇人物
戲劇的雙重結(jié)構(gòu)
從勾欄、茶園到劇場(chǎng)
戲曲流派淺探
四大徽班與蘇州名伶
上?！戏降膽虼a頭
中國喜劇與丑角藝術(shù)
蘇州昆劇傳習(xí)所及其歷史功績
“南麒北馬”論
從茍、尚、于看劇目建設(shè)與流派發(fā)展的關(guān)系
海派京劇的粉墨春秋
上海：打造中國南方京劇重鎮(zhèn)
越?。簹v史的經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)今的瓶頸
生成在大都市里的戲曲——滬劇
話劇在中國的誕生
“雷雨”之后是“日出”
關(guān)愛上海的本土戲劇
上海題材，上海劇種，上海特色
——《正宗自家人》、《宋慶齡在上?！酚^后
滑稽戲也要更上一層樓
談戲曲編劇的流失和培養(yǎng)
戲劇比較鑒賞
第四編：戲劇理論
(一)戲劇理論研究
論戲劇題材
“沒有沖突就沒有戲劇”
戲劇的“建筑學(xué)”
——論戲劇的結(jié)構(gòu)
先聲奪人，引人人勝
——談戲劇的開頭
談戲劇結(jié)尾
戲劇構(gòu)思
——系統(tǒng)與決策
論戲劇情境
戲劇的語言藝術(shù)
戲曲表演與模糊美
戲劇與戲劇小品
構(gòu)思漫談
舞臺(tái)整體美與戲曲導(dǎo)演
(二)中國古典曲論研究
談《教坊記》
談《青樓集》
談《錄鬼簿》
談《太和正音譜》
談《南詞敘錄》
談《曲律》
談《遠(yuǎn)山堂曲品·劇品》
論馮夢(mèng)龍的戲曲美學(xué)觀
李漁的《閑情偶寄》
以舞臺(tái)演出為中心的編劇學(xué)
——談《李笠翁曲話》
談《花部農(nóng)譚》
談《梨園原》
談金圣嘆對(duì)《西廂記》技法的研究
論王國維《宋元戲曲考》
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