牛津藝術(shù)史：西方當(dāng)代雕塑

定　價(jià)：￥89.00

作　者：	（英）安德魯·考西著；易英譯
出版社：	上海人民出版社
叢編項(xiàng)：	牛津藝術(shù)史
標(biāo)　簽：	雕塑藝術(shù)

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ISBN：	9787208122772	出版時(shí)間：	2014-09-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	328	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《牛津藝術(shù)史：西方當(dāng)代雕塑》以1945年為起始點(diǎn)，全面介紹了“二戰(zhàn)”之后西方當(dāng)代雕塑的主要流派與代表作品，深度解析雕塑在表現(xiàn)形式與使用材料上的突破。戰(zhàn)后新世界的開(kāi)啟促使雕塑家們迅速告別傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而追求更加自由和辛辣的藝術(shù)表達(dá)，作品甚至前衛(wèi)到“不像雕塑”。賈科梅蒂將一直以來(lái)位于雕塑底部的基座融入創(chuàng)作，讓空間感更加開(kāi)放；安迪·沃霍爾把隨處可見(jiàn)的日常消費(fèi)品作為使用材料，推動(dòng)了名噪一時(shí)的“波普藝術(shù)”；約瑟夫·博伊斯用真正的脂肪堆砌出著名的作品《油脂椅》，以此探索分裂世界中人的本質(zhì)……本書(shū)生動(dòng)呈現(xiàn)了不同雕塑作品在藝術(shù)上的前瞻性表達(dá)，忠實(shí)記錄了西方當(dāng)代雕塑與20世紀(jì)社會(huì)發(fā)展的積極互動(dòng)，帶領(lǐng)讀者穿透眾多作品“似是而非”的外表，直抵這一藝術(shù)極具爆發(fā)力的精神內(nèi)核。

作者簡(jiǎn)介

　　安德魯·考西（Andrew Causey），曼徹斯特大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)史教授，研究領(lǐng)域?yàn)?0世紀(jì)藝術(shù)。長(zhǎng)期為泰特美術(shù)館、海沃德畫(huà)廊遴選展品，并擔(dān)任大不列顛藝術(shù)委員會(huì)當(dāng)代雕塑部分采購(gòu)負(fù)責(zé)人。譯者易英，著名美術(shù)史學(xué)者、藝術(shù)批評(píng)家，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)言第一章　1945年以后的歐洲雕塑
大眾化的現(xiàn)代雕塑
公共雕塑：戰(zhàn)爭(zhēng)記憶
亨利·摩爾與紀(jì)念性功能
雕塑的中間地帶
賈科梅蒂與戰(zhàn)后的巴黎
非具象傳統(tǒng)
加博與結(jié)構(gòu)主義
雕塑、建筑與紀(jì)念碑
非物質(zhì)化
第二章 “新雕塑”
克萊門(mén)特·格林伯格與赫伯特·里德
美國(guó)的“新雕塑”
“恐怖幾何形”
無(wú)名政治受難者
現(xiàn)代主義的“外表”
第三章　雕塑與日常
神話與現(xiàn)實(shí)
新現(xiàn)實(shí)主義
約翰斯與勞申伯格
波普藝術(shù)
第四章　現(xiàn)代主義與極少主
格林伯格的現(xiàn)代主義
英國(guó)的新生代
極少主義
第五章 “反形式”
雕塑的材料
“空無(wú)的視覺(jué)掃描”
怪異抽象
博伊斯與德國(guó)
貧窮藝術(shù)
作為雕塑的身體
第六章　自然媒材
從極少主義到風(fēng)景
歷史的回歸
史密森與熵
大地藝術(shù)與歐洲
自然與工藝
雕塑與建筑
第七章　公共空間
雕塑的場(chǎng)地
反映人的存在
都市干預(yù)
作為公共機(jī)構(gòu)的博物館
反博物館
作為博物館的工作室
作為政治武器的雕塑
公共空間的挑戰(zhàn)
紀(jì)念碑的回歸？
反紀(jì)念碑
關(guān)于歷史的爭(zhēng)論
第八章　物品與人物塑像
精神與物質(zhì)
“物品與雕塑”
博伊斯以后的德國(guó)
商品雕塑
人物塑像注釋
插圖目錄
參考文獻(xiàn)
大事記
譯名對(duì)照表