當(dāng)代中國(guó)的文化想象與社會(huì)重構(gòu)

第一章 歷史記憶的改寫(xiě)與主流文化的重建
第一節(jié) 主旋律的敘述困境
一、三種電影格局的出現(xiàn)
二、1990年代主旋律電影的敘述類(lèi)型
第二節(jié) 從“泥腿子”將軍到“無(wú)名英雄”
一、“泥腿子”將軍與“大國(guó)崛起”的主體想象
二、曖昧的“新中國(guó)”與“諜戰(zhàn)”故事
三、被殺死的“純潔/信仰”與中產(chǎn)階層主體
第三節(jié) 主流大片的認(rèn)同機(jī)制
一、主旋律與商業(yè)片的融合
二、彌合歷史的傷口
三、與“革命”握手言和
第四節(jié) 革命歷史記憶的償還與重建
一、墓碑與記憶
二、革命歷史與當(dāng)下的內(nèi)在耦合
三、詢(xún)喚新的歷史主體
第五節(jié) “重寫(xiě)歷史”與縫合1980年代
一、20世紀(jì)中國(guó)的歷史想象
二、重構(gòu)世界史
三、“復(fù)興之路”的歷史功效
第二章 公民社會(huì)的想象與社會(huì)主體的置換
第一節(jié) 關(guān)于汶川大地震的媒體表征
一、誰(shuí)的愛(ài)，奉獻(xiàn)給誰(shuí)
二、公民社會(huì)及其“公民想象”
三、批判的位置，甚或?qū)擂?br />第二節(jié) 社會(huì)“主體”的想象與“體制化”規(guī)訓(xùn)
一、幾則新聞報(bào)道
二、社會(huì)的主體與客體
三、體制外的想象與體制的重建
四、主持人/中間人的位置與法律的功能
第三節(jié) 模范公民的故事：“拳頭”、“誰(shuí)”與“冒犯者”
一、“公民之年”和“中產(chǎn)之殤”
二、“拳頭”的故事
三、這個(gè)“誰(shuí)”是“誰(shuí)”
四、公民韓寒=冒犯者=意見(jiàn)領(lǐng)袖＝模范公民
五、“我們”與主流說(shuō)法的合謀
第四節(jié) 為何“進(jìn)不來(lái)”，為何“回不去”
一、“遲到”的命名
二、“進(jìn)不來(lái)”，“回不去”
三、一個(gè)老故事
第五節(jié) 舊瓶裝新酒：從“學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣”到?“法治的力量”
一、“榜樣的力量是無(wú)窮的”
二、舊瓶如何裝新酒
三、“法治人物”的“除魔術(shù)”
第三章 中產(chǎn)階層的“隱身衣”與“文化中國(guó)”的想象
第一節(jié) 懸疑故事的另一種講述版本
一、誰(shuí)在“惹塵埃”
二、中產(chǎn)階層的“午間之馬”
三、“掀開(kāi)遮蓋物”：批判可能嗎
第二節(jié) 文化“隱身衣”與音樂(lè)的政治學(xué)
一、穿著“隱身衣”的手藝人
二、“我”“隱身”了什么
三、“腹黑”版的啟示
四、音樂(lè)/聲音的政治（階級(jí)）學(xué)
第三節(jié) 舌尖上的視覺(jué)“鄉(xiāng)愁”
一、“文化中國(guó)”的想象
二、舌尖上的“秘密”
三、“美食家”的登場(chǎng)
四、“幻象”的功能
第四節(jié) 與“孔夫子”的文化和解
一、“孔夫子”的文化“軟著陸”
二、“新國(guó)博”的重修
三、“發(fā)現(xiàn)你的心靈”
四、與“孔夫子”的政治和解
五、孔夫子的幽靈
第五節(jié) 民國(guó)想象，誰(shuí)的民國(guó)
一、 “民國(guó)范兒”的寫(xiě)法
二、 民國(guó)好風(fēng)光
三、 民國(guó)想象的文化功能
第四章 雙重社會(huì)主體與治療傷口的方法
第一節(jié) 從三個(gè)作家看三個(gè)時(shí)代
一、頑主與1980年代
二、“特立獨(dú)行的豬”與1990年代
三、《小時(shí)代》與“同一個(gè)世界”的出現(xiàn)
第二節(jié) 新中產(chǎn)與新工人的浮現(xiàn)
一、“中國(guó)道路”與雙重主體的登場(chǎng)
二、去工業(yè)化與再工業(yè)化
三、工人階級(jí)的衰落與廢墟的故事
第三節(jié) 他者的“魅影”與視而不見(jiàn)的主體
一、“闖入者”的身影
二、工人階級(jí)的“冰火兩重天”
三、無(wú)法說(shuō)出的故事
第四節(jié) “社會(huì)傷口”的遮蔽與呈現(xiàn)
一、一則公益廣告
二、“傷口”的彰顯
第五節(jié) 一塊布的寓言：社會(huì)創(chuàng)傷與精神治療
一、心靈的“怪味”
二、撫平傷口的工作
三、批判知識(shí)分子的位置
第五章 草根的“顯形術(shù)”與屌絲逆襲故事
第一節(jié) 草根明顯的文化功能
一、“我是草根，我怕誰(shuí)”
二、從“人民藝術(shù)家”到“草根藝人”
三、從“傻根”到“許三多”
四、“見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻”
第二節(jié) 屌絲是如何煉成的
一、忽然“屌絲”，忽然“逆襲”
二、潘曉的“路”
三、 從英雄夢(mèng)到“密室”想象
四、雷鋒為何不需要逆襲
第三節(jié) “夢(mèng)想”背后
一、“限娛令”的“正面”功效
二、“既懂娛樂(lè)，又懂政治”
三、 綜藝電視節(jié)目攪動(dòng)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)
四、夢(mèng)想去哪兒
第四節(jié) 甄嬛啟示錄與職場(chǎng)腹黑化
一、甄嬛的逆襲
二、職場(chǎng)故事的腹黑化
三、“回不去的”時(shí)代
第五節(jié) “小時(shí)代”在哪里
一、“小時(shí)代”的命名方式
二、“占領(lǐng)”陸家嘴
三、從“螞蟻”到“小小的星辰”
結(jié)語(yǔ) 穿越后工業(yè)的文化“霧霾”
一、 兩個(gè)中國(guó)，兩個(gè)世界
二、 后工業(yè)時(shí)代的工業(yè)廢墟
三、 平行世界的“戰(zhàn)爭(zhēng)”
參考文獻(xiàn)
后記