戲曲研究（第92輯）

劇種認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)
關(guān)于建立認(rèn)定劇種標(biāo)準(zhǔn)的意見和建議
關(guān)于劇種的認(rèn)定和劃分
關(guān)于戲曲劇種認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)的淺見
紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年
在梅蘭芳表演體系國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的致辭
梅蘭芳為什么是大師
梅蘭芳戲曲理論貢獻(xiàn)初探
演戲即演“細(xì)”——探析梅蘭芳的細(xì)膩演技

戲曲史論
明雜劇劇場(chǎng)論（上）
“團(tuán)圓”的反諷內(nèi)蘊(yùn)與中國(guó)悲劇之特質(zhì)
——以《牡丹亭》為例
陳一球及其《蝴蝶夢(mèng)》傳奇研究
巫祭樂舞與華夏戲劇的滋生和孕育
《伍子胥變文》與元明戲曲

文獻(xiàn)·考證
善弄狡慧——明清坊刻散出選本目錄與正文之落差
[點(diǎn)絳唇]曲牌流變考
高平市企家院村二仙廟劇場(chǎng)考述
承應(yīng)戲
意主形從，美形取勝——乾隆朝江南文人承應(yīng)劇藝術(shù)探析
《昆弋腔開團(tuán)場(chǎng)雜戲題綱》的年代問題及劇目特點(diǎn)

近代戲曲
歐陽(yáng)予倩改編京劇《桃花扇》之演出與
創(chuàng)作思想研究
《晚清民國(guó)傳奇雜劇文獻(xiàn)與史實(shí)研究》商補(bǔ)——再與左鵬軍先生商榷

當(dāng)代戲曲
當(dāng)代審美格局中地方戲生存發(fā)展之研究
消費(fèi)時(shí)代戲劇消費(fèi)二重性芻議
打造豫劇生態(tài)鏈，促進(jìn)豫劇良性發(fā)展
不囿陳規(guī)獨(dú)樹一幟——豫劇名家任宏恩的表演藝術(shù)

地方戲
“路頭戲”賦子文本的程式研究——以越劇為例（上）
試論太康道情戲之地域文化特征
南陽(yáng)二簧科班社團(tuán)述略

當(dāng)代學(xué)人
立足傳統(tǒng)樹根本面向?qū)嵺`求真知——戲劇評(píng)論家劉景亮學(xué)術(shù)研究述評(píng)
天行健，君子當(dāng)自強(qiáng)不息——記詞曲學(xué)家鄭孟津
學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)
紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年系列活動(dòng)新聞發(fā)布會(huì)綜述
福建地方戲傳承與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要
《中國(guó)大百科全書》第三版戲曲學(xué)科編委會(huì)
在我院召開
《戲曲研究》稿約