歷史是被描述的：中國電影歷史的景觀建構(gòu)

自序
第一編 被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（一）——中國電影劇作家的成熟與成就
夏衍30年代的電影劇作藝術(shù)
30年代田漢電影觀念的轉(zhuǎn)變與劇作特點
革命洪流中的藝術(shù)理想與實踐——陽翰笙電影戲劇創(chuàng)作再探
30年代洪深電影劇作的現(xiàn)實主義藝術(shù)風格

第一編 被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（二）——中國電影導(dǎo)演的個體與風范
“費穆電影”與中國民族電影的美學風范
大眾電影的旗幟——蔡楚生電影的思想主體與文化本質(zhì)
史東山的電影藝術(shù)
吳永剛：追索不盡的話題——一個電影知識分子的精神與藝術(shù)
劇影春秋——陳鯉庭戲劇電影藝術(shù)巡禮
起點——論湯曉丹1933年拍攝的三部影片
文學電影的終結(jié)——論謝晉電影的樣式

第二編 中國電影歷史圖景的重建（一）——30年代電影專論
30年代電影文化運動產(chǎn)生的歷史條件
20世紀30年代中國新興電影批評和理論建樹
30年代中國電影劇作形態(tài)分析
30年代中國電影對美國電影的態(tài)度
換一個角度看歷史——對20世紀30年代電影的商業(yè)性思考
政治、文化的撞擊：30年代電影的多重面貌

第二編 中國電影歷史圖景的重建（二）——中國電影史學思考
新中國成立以來對中國電影歷史的復(fù)讀
對中國電影史研究的思考
中國電影學術(shù)：拓展與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學習

第二編 中國電影歷史圖景的重建（三）——歷史框架下的電影文化表達
現(xiàn)實主義——鐘惦棐電影美學觀的主線
香港電影文化的三種進入
霧里看花——華語電影的文化想象
國產(chǎn)電影的文化選擇