中國電影理論與公安影視傳播

第一編 中國電影理論研究
一 “影戲”理論面面觀
二 論左翼電影理論
三 論費穆“新的電影觀念”
四 論五十年代中國電影理論的特征
——以夏衍《寫電影劇本的幾個問題》和張駿祥
《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》為例
五 電影“鑼鼓”的意味
——論鐘惦棐的電影評論
六 20世紀90年代中國電影理論的關(guān)鍵詞
第二編 公安題材影視劇評論
一 作為公安文化軟實力的警察影像
二 從“警匪片”到“公安片”“公安劇”
——新時期關(guān)于警匪片的類型研究和警察影像
創(chuàng)作重心的位移
三 警察創(chuàng)作的警察影像
——從警察作者的視角看中國公安題材影視作品
四 中國警察影像紀實美學(xué)的兩種視角
五 《秘密圖紙》對中國反特影片的突破和轉(zhuǎn)變
六 歌頌喜劇與歌頌性喜劇
——重讀《今天我休息》
七 新世紀中國警察影像之標(biāo)志性雙璧
——電影《任長霞》與電視劇《任長霞》比較
八新世紀公安影視劇的發(fā)展趨勢：典型人物宣傳影視劇化
九 公安工作的“一流故事”與公安文藝的“一流表達”
十 平民英雄與紀實美學(xué)的深化
——近期公安題材影視個案研究五題
第三編 公安傳播探究
一 公安傳播論
二 從警察公共關(guān)系視角看新時期警民關(guān)系
三 新聞傳播學(xué)視野下的警方與新聞媒體
四 互聯(lián)網(wǎng)時代的公安輿論引導(dǎo)
五 傳播學(xué)視角下的新世紀公安典型宣傳
六 公安傳播在群體性事件處置中的輿情理念與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
后記