電影色彩

序言 1 第一章 電影色彩導言 1 第一節(jié) 電影色彩——運動的色彩·視覺的音樂 1 第二節(jié) 電影色彩的概念 5 第三節(jié) 電影色彩的藝術(shù)發(fā)展之旅 9 1. 世界電影色彩的藝術(shù)簡歷 9 2. 色彩作為藝術(shù)元素進入電影 19 思考題 26 第二章 電影色彩之源·色彩類型·藝術(shù)特性 27 第一節(jié) 電影色彩之“源” 27 1. 宇宙的天象之色 27 2. 大地的自然之色 28 3. 環(huán)境的人工之色 28 4. 聰慧的心象之色 29 第二節(jié) 銀幕影像中的色彩類型 31 1. 銀幕影像中的“具象”色彩 31 2. 銀幕影像中的“抽象”色彩 32 3. 銀幕影像中的文化色彩 35 4. 銀幕影像劇作中的語言性色彩 37 5. 銀幕影像劇作中的時序性色彩 38 第三節(jié) 電影色彩的藝術(shù)特性 40 1. 電影的運動性決定了電影色彩的多變性 40 2. 人物的復雜性決定了電影色彩的多義性 41 3. 風格的多樣性決定了電影色彩的多元性 44 4. 劇作的典型性決定了電影色彩的象征性 45 5. 鏡像的造型性決定了電影色彩的語言性 46 6. 電影的時空性決定了色彩狀貌的多重性 48 7. 電影的故事性決定了色彩結(jié)構(gòu)的完整性 51 8. 銀幕的視象性決定了電影色彩的真實性 51 思考題 54 第三章 電影色彩的表現(xiàn)功能·作用·表現(xiàn)特征 55 第一節(jié) 電影色彩的表現(xiàn)功能 56 1. 空間形色效果的表現(xiàn)功能 56 2. 色彩心理效應的表現(xiàn)功能 60 3. 色彩情感語言的表現(xiàn)功能 68 第二節(jié) 電影色彩的作用 74 1.“外顯”與“內(nèi)隱”人物的本性和特質(zhì) 74 2. 構(gòu)成電影色彩的形式美感 84 3. 誘發(fā)電影觀者的無限想象 86 第三節(jié) 電影色彩的表現(xiàn)特征 87 1. 主題色彩整體突出 87 2. 運動色彩層次分明 88 3. 鏡像色彩節(jié)奏感強 88 思考題 90 第四章 電影色彩的語言信息 91 第一節(jié) 電影色彩的色·彩·形·場·氣 91 1. 色 91 2. 彩 95 3. 形 96 4. 場 99 5. 氣 100 6. 形體與蘊涵 100 7. 形體與色彩的對應 101 8. 電影色、形、場、氣互動的創(chuàng)新思維方向 101 第二節(jié) 電影色彩的意符 104 1. 十二單色 105 2. 三元色 120 3. 冷暖七彩 120 4. 和諧三色 121 5. 光華二色 121 6. 補色三組 122 7. 中華民族的“正色”與“間色” 123 第三節(jié) 電影色彩的語言信息 124 1. 物理光學色彩產(chǎn)生的聯(lián)想語言內(nèi)容 124 2. 自然物質(zhì)色彩誘發(fā)的感性語言內(nèi)容 124 3. 光色、質(zhì)色混融引發(fā)的色彩心理語言內(nèi)容 125 4. 人文色彩演變成為理性語言符號 126 5. 哲理性色彩構(gòu)成悟性語言信息 130 思考題 136 第五章 電影色彩美的構(gòu)成原理·元素·規(guī)律 137 第一節(jié) 電影色彩美的構(gòu)成原理 137 1. 繪畫色彩與電影色彩之比較 137 2. 自然色彩與繪畫色彩、電影色彩之色質(zhì)比較 138 3. 自然色彩與繪畫色彩、電影色彩之構(gòu)成比較 139 4. 電影時空色彩的完整性與個性化 139 第二節(jié) 電影色彩美的構(gòu)成元素 140 1. 電影色彩的無限色容——宏觀元素 140 2. 電影藝術(shù)創(chuàng)作角度的色彩美構(gòu)成要素——微觀元素 142 第三節(jié) 電影色彩美的構(gòu)成分類 151 1. 靜態(tài)構(gòu)成（瞬間構(gòu)成） 152 2. 動態(tài)構(gòu)成（時空構(gòu)成） 152 3. 動·靜態(tài)色彩復合構(gòu)成（同時構(gòu)成） 152 4. 具象、抽象色彩交融構(gòu)成（混融構(gòu)成） 153 第四節(jié) 電影色彩美的構(gòu)成規(guī)律 154 1. 時序律 154 2. 對抗律 157 3. 節(jié)韻律 161 4. 均衡律 162 5. 主輔律 164 6. 整一律 166 思考題 168 第六章 中西電影色彩理念之比較 169 第一節(jié) 中國電影的色彩理念 169 1. 天、地色彩 169 2. 陰、陽色彩 171 3.“五行”色彩 175 4. 民俗色彩 178 5. 民族色彩 180 第二節(jié) 西方電影的色彩理念 180 1. 牛頓的“光譜色” 181 2. 亞里士多德的“四基色” 181 3. 歌德的“三色論” 182 4. 透納的“物質(zhì)色” 183 5. 伊頓的“效果色” 185 6.“色相環(huán)”和“色立體” 186 第三節(jié) 人類色彩文化對電影色彩理念的影響 192 1. 中西色彩的“實用”之比較 192 2. 中國傳統(tǒng)色彩文化與中國電影色彩之關系 200 3. 中西文化差異對電影色彩觀念的影響 205 思考題 207 第七章 中西電影色彩構(gòu)成設計之比較 209 第一節(jié) 西方電影的色彩構(gòu)成設計 209 1. 寫真色彩近乎記錄 210 2. 現(xiàn)實與夢幻色彩混凝 211 3. 強化心理、意識色彩 212 4. 借“常識”思維妙構(gòu)電影色彩 213 5. 借現(xiàn)代造型藝術(shù)創(chuàng)新之形態(tài)幻變電影色彩 215 第二節(jié) 中國電影的色彩構(gòu)成設計 216 1. 原生態(tài)色彩，助敘故事發(fā)展 217 2. 地域、天象色彩，示華夏之大氣勢 218 3. 民俗色彩，抒發(fā)民族之情懷 219 4. 意境色彩，繪鏡畫之詩情 220 5. 借傳統(tǒng)和現(xiàn)代之美學思維，鑄當代電影色彩之美 222 第三節(jié) 中西電影色彩的構(gòu)成設計之比較 223 1. 中西電影色彩的構(gòu)成設計思維之比較 224 2. 中西電影色彩構(gòu)成美之比較 229 思考題 238 第八章 電影色彩的設計（一） 239 第一節(jié) 電影色彩的構(gòu)思與設計 239 1. 電影導演的全片色彩創(chuàng)意 240 2. 電影美術(shù)設計師的色彩構(gòu)思與設計 241 3. 電影攝影師的色彩構(gòu)思與設計 242 4. 導演、美術(shù)、攝影“共識”的色彩語言設計 242 第二節(jié) 電影色彩的設計原則 243 1. 電影色彩配置的原則 243 2. 電影色彩配置的把握 245 第三節(jié) 電影色彩的設計思維依據(jù) 251 1. 在人物個性和情節(jié)沖突諸因素中尋求色彩設計思維依據(jù) 251 2. 在色彩之“源”上尋覓電影色彩設計思維的依據(jù) 254 3. 在基本構(gòu)成元素與制約因素中尋覓電影色彩設計思維的依據(jù) 257 第四節(jié) 電影色彩的總體構(gòu)成設計 268 1. 影片色彩的整體結(jié)構(gòu)設計 268 2. 影片“主旨色彩”的設計 273 3. 影片色彩基調(diào)的設計 274 第五節(jié) 人物形象色彩的個性化設計 281 1. 人物形象色彩個性化設計的創(chuàng)意思維 281 2. 人物形象色彩構(gòu)成的造型要素與設計 287 第六節(jié) 場景空間色彩的典型化設計 291 1. 色彩主次綜合設計 293 2. 哲理色彩隱喻設計 294 3. 整體意境色彩設計 295 4. 軟、硬情調(diào)色彩設計 297 5. 景、人色彩統(tǒng)體設計 298 思考題 300 第九章 電影色彩的設計（二） 301 第一節(jié) 電影“色彩鏈”的組織與設計 301 1. 人物形象造型的色彩鏈 302 2. 空間景物的形、格、調(diào)、勢的色彩鏈 309 3. 環(huán)境氣氛的情緒色彩鏈 312 4. 作者主觀的哲理色彩鏈 314 5. 攝影機運動的鏡像色彩鏈 318 6. 全片劇情結(jié)構(gòu)的色彩鏈 319 7.“大”色彩鏈、“中”色彩鏈、“小”色彩鏈 323 第二節(jié) 構(gòu)成電影語言信息的色彩“語式”設計 325 1. 色彩語言的“復現(xiàn)”語式設計 326 2. 色彩語言的“漸變”語式設計 332 3. 色彩語言的“強化”語式設計 333 4. 色彩語言的“混融”語式設計 339 5.“作者色彩”語式設計 345 第三節(jié) 電影色彩設計意圖的體現(xiàn)方式 348 1.“抽象”的體現(xiàn)方式 349 2.“具象”的體現(xiàn)方式 350 思考題 354 后記 355 參考書目與片目 357