跨界的藝術(shù)：論李安電影

緒論
一、華語(yǔ)電影與全球化
二、李安電影研究的意義與方法
三、海內(nèi)外李安電影研究現(xiàn)狀

第一章 跌宕起伏的電影之路
第一節(jié) 李安的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)
一、李安的家庭經(jīng)驗(yàn)
二、李安的學(xué)習(xí)經(jīng)歷
三、李安的電影經(jīng)驗(yàn)
第二節(jié) 李安的電影歷程
一、蹉跎歲月
二、一鳴驚人
三、進(jìn)入好萊塢
四、走向輝煌
五、新的開(kāi)始

第二章 李安電影的形式與風(fēng)格
第一節(jié) “變色龍”般的風(fēng)格
第二節(jié) 經(jīng)典語(yǔ)法的嫻熟運(yùn)用
一、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜【皹?gòu)圖
二、巧妙的場(chǎng)面調(diào)度
三、流暢的鏡頭剪輯
第三節(jié) 超越經(jīng)典好萊塢語(yǔ)法
一、流暢性剪輯的變化
二、詩(shī)意的影像符號(hào)
三、聲畫(huà)建構(gòu)的文人趣味

第三章 雙重編碼的中國(guó)想象
第一節(jié) 充滿(mǎn)鄉(xiāng)愁的中國(guó)想象
一、文化中國(guó)與華語(yǔ)電影
二、文化中國(guó)的影像建構(gòu)
三、中國(guó)認(rèn)同的當(dāng)代重建
四、中國(guó)想象的內(nèi)在矛盾
第二節(jié) 中國(guó)想象與文化翻譯
一、跨文化實(shí)踐與文化翻譯
二、共通性的追求
三、東方主義的運(yùn)用
第三節(jié) 雙重編碼的文化闡釋
一、雙重編碼與跨國(guó)離散
二、雙重編碼與認(rèn)同漂移

第四章 他者眼中的西方鏡像
第一節(jié) 西方再現(xiàn)的中國(guó)視角
一、西方家庭再現(xiàn)的中國(guó)視角
二、風(fēng)景語(yǔ)言的中國(guó)文化內(nèi)涵
第二節(jié) 少數(shù)族裔的文化抵抗
一、反抗的后殖民書(shū)寫(xiě)
二、美國(guó)神話(huà)的解構(gòu)
三、少數(shù)族裔的異質(zhì)發(fā)聲

第五章 面向主流的同志想象
第一節(jié) 回避酷兒凝視
一、回避注視的同志身體
二、面向主流的邊緣敘事
三、作為隱喻的同志身份
第二節(jié) 《斷背山》的去酷兒修辭
一、同志愛(ài)情的普泛化
二、同性戀恐懼的在場(chǎng)
三、同性戀與階級(jí)、種族
第三節(jié) 性別不再是問(wèn)題？——《制造伍德斯托克》的同性戀想象
一、同志想象的非政治化
二、未完成的酷兒想象

第六章 多維視野中的女性形象
第一節(jié) 階級(jí)視野中的女性
一、《喜宴》中的性別、階級(jí)與地區(qū)
二、《飲食男女》中的女性與流動(dòng)的現(xiàn)代性
第二節(jié) 意識(shí)形態(tài)視野中的女性
一、異化的女性：《飲食男女》中的朱家倩
二、《臥虎藏龍》中的性別、知識(shí)與流行女性主義
三、《理智與情感》中的愛(ài)情意識(shí)形態(tài)
第三節(jié) 《色戒》中的性別、身體與國(guó)族
一、女性、國(guó)族與離散
二、主動(dòng)被看與性別表演
三、女性身體的意義與局限
參考文獻(xiàn)

附錄 李安電影研究資料匯編
一、李安年表
二、李安電影的票房與獲獎(jiǎng)統(tǒng)計(jì)
后記