桂林抗戰(zhàn)藝術史

導論
一、研究背景和基礎
二、研究對象和重點
三、主要內容和重要觀點
四、研究目的與價值

第一章 背景與概況
一、戰(zhàn)前桂林的社會文化背景
二、戰(zhàn)時桂林的崛起
（一）戰(zhàn)時重要的民生要地
（二）抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的大據(jù)點
（三）重要的國際交流城市
（四）抗日救亡文化城
三、桂林抗戰(zhàn)文藝運動盛況
（一）文人薈萃
（二）出版繁榮
（三）作品豐碩
（四）抗日救亡藝術活動頻繁
四、抗日救亡旗幟下的桂林抗戰(zhàn)藝術成就
（一）誕生了眾多引領時代的藝術精品
（二）打造了民族傳統(tǒng)藝術的新生
（三）推動了藝術教育的發(fā)展和人才的成長
（四）促進了藝術出版的繁榮
（五）譜寫了藝術理論的新章

第二章 聲勢浩大的戲劇運動
目錄一、概述
（一）抗戰(zhàn)時期桂林抗戰(zhàn)戲劇運動的基本條件
（二）抗戰(zhàn)時期桂林抗戰(zhàn)戲劇運動的發(fā)展過程
（三）抗戰(zhàn)時期桂林抗戰(zhàn)戲劇運動的作用和影響
二、戲劇運動的主要活動內容
（一）眾多戲劇社團云集活動
（二）創(chuàng)辦多種戲劇刊物
（三）上演大量重要劇目
（四）頗具特色的舊劇改革
（五）重視戲劇理論研討
三、戰(zhàn)時盛大的演出活動——西南劇展
（一）西南劇展的起因和籌備
（二）西南劇展的主要內容及成就
（三）西南劇展的影響及意義

第三章 戲劇家的活動及其劇作
一、田漢的劇論與劇作
（一）戰(zhàn)斗的戲劇理論：以戲劇主張指導抗戰(zhàn)戲劇運動
（二）以戲劇創(chuàng)作推動抗戰(zhàn)戲劇運動
二、歐陽予倩的劇作與導演藝術
（一）歐陽予倩的桂劇改革與創(chuàng)作
（二）歐陽予倩的導演藝術
三、夏衍的戲劇創(chuàng)作
（一）夏衍的戲劇經歷與戲劇思想
（二）夏衍在桂林的戲劇理論
（三）夏衍在桂林的戲劇創(chuàng)作
四、熊佛西的劇作與導演藝術
（一）熊佛西在桂林的活動與戲劇思想
（二）熊佛西在桂林的戲劇創(chuàng)作
（三）熊佛西在桂林的導演藝術
五、焦菊隱的劇論與導演藝術
（一）抗戰(zhàn)時期焦菊隱的戲劇理論
（二）焦菊隱在桂林的導演藝術
六、洪深在桂林的戲劇理論與創(chuàng)作
（一）洪深旅桂期間的戲劇理論
（二）洪深在桂林的戲劇創(chuàng)作
七、于伶、杜宣等的戲劇活動與創(chuàng)作
（一）于伶在桂林的戲劇創(chuàng)作
（二）杜宣在桂林的戲劇活動與創(chuàng)作
（三）其他藝術家的劇作

第四章 成就卓著的美術運動
一、概述
（一）抗戰(zhàn)爆發(fā)后廣西進步美術運動的開展
（二）抗戰(zhàn)美術運動的主要活動方式
（三）桂林抗戰(zhàn)美術運動的主要貢獻
二、重要活動與畫展、畫刊
（一）組建美術社團和機構
（二）建立抗戰(zhàn)木刻運動的中心
（三）舉辦大量的美術展覽
（四）編輯出版美術刊物
三、美術理論與批評
（一）美術理論成果
（二）美術批評活動

第五章 美術家的活動及其作品
一、徐悲鴻、關山月等國畫藝術家的創(chuàng)作
（一）徐悲鴻
（二）關山月
（三）馬萬里
（四）張安治
（五）尹瘦石
（六）何香凝
二、李樺、黃新波等木刻家的活動及創(chuàng)作
（一）李樺
（二）黃新波
（三）賴少其
（四）張在民
（五）劉建庵
（六）溫濤
（七）其他版畫家
三、廖冰兄、豐子愷等漫畫家的創(chuàng)作
（一）廖冰兄
（二）豐子愷
（三）葉淺予
（四）其他漫畫家
四、陽太陽、徐杰民等廣西本土畫家的創(chuàng)作
（一）陽太陽
（二）徐杰民
（三）龍廷壩
（四）帥礎堅
（五）林半覺
（六）其他桂籍畫家

第六章 蓬勃開展的音樂活動
一、概述
（一）桂林抗戰(zhàn)音樂運動發(fā)生背景
（二）音樂家來桂情況
（三）主要活動類型
（四）主要貢獻
二、音樂社團與刊物
（一）音樂社團
（二）音樂期刊
三、重要的音樂活動和演奏會
四、理論研討
（一）“抗戰(zhàn)歌曲到農村去”口號的提出
（二）“音樂入伍”問題討論
（三）音樂的“民族形式”討論
（四）“新音樂”問題的討論

第七章 音樂家的活動及其作品
一、滿謙子的活動與音樂創(chuàng)作
（一）開創(chuàng)廣西國民音樂教育事業(yè)
（二）主持抗戰(zhàn)歌詠團開展聲勢浩大的群眾演唱活動
（三）創(chuàng)辦“廣西國民基礎學校藝術師資訓練班”
二、張曙的活動與音樂創(chuàng)作
（一）撤退桂林，繼續(xù)堅持抗日救亡音樂活動
（二）空襲遇難，抗日歌聲流傳
三、吳伯超的活動與音樂創(chuàng)作
（一）主持“藝師班”，開創(chuàng)廣西專業(yè)藝術教育
（二）身體力行，推廣群眾抗戰(zhàn)歌詠活動
（三）創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲，名留現(xiàn)代音樂史
四、陸華柏的活動與音樂創(chuàng)作
（一）投身抗日音樂運動，促進歌詠運動開展
（二）創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲，一曲《故鄉(xiāng)》蜚聲海內外
（三）任職“藝術館”，身兼指揮排演聲樂套曲
（四）豐盛的創(chuàng)作成果
五、劉式昕的活動與音樂創(chuàng)作
（一）音樂創(chuàng)作與指揮活動
（二）為大型舞劇《虎爺》譜曲
（三）傾心藝術教育
六、林路的活動與音樂創(chuàng)作
（一）初抵桂林，擔負起抗日救亡音樂宣傳重任
（二）編輯刊物，開辟音樂出版陣地
（三）臺前幕后，策劃《黃河大合唱》公演
（四）寫作大量作品和文論
七、馬思聰?shù)幕顒优c音樂創(chuàng)作
（一）舉辦個人音樂會傳播現(xiàn)代音樂藝術
（二）參與音樂藝術推廣活動
（三）探討抗日形勢，論述音樂理論

第八章 別開生面的舞蹈活動
一、概述
（一）抗日舞蹈運動發(fā)生背景
（二）舞蹈家來桂林情況
（三）主要舞蹈活動類型
（四）主要貢獻
二、桂林的舞蹈演出團體和重要演出活動
（一）舞蹈演出團體
（二）主要演出劇目
三、重要舞蹈劇目節(jié)目評價
（一）吳曉邦在桂林創(chuàng)編與表演的主要舞蹈作品
（二）戴愛蓮在桂林表演的自創(chuàng)舞蹈作品
（三）抗日救亡文藝團隊在桂林演出過的主要歌舞作品
四、多姿多彩的民族民間舞蹈
（一）廣西民族民間舞蹈類型
（二）廣西省立特種教育師資訓練所的舞蹈活動

第九章 舞蹈家的抗日舞蹈活動
一、歐陽予倩與桂林新舞蹈藝術的發(fā)展
（一）歐陽予倩的舞蹈藝術實踐
（二）歐陽予倩對吳曉邦、戴愛蓮舞蹈事業(yè)的支持和幫助
二、吳曉邦在桂林的舞蹈活動
（一）吳曉邦三次來桂活動概況
（二）排演《春之消息》《虎爺》和《軍民進行曲》等新型歌舞劇
（三）吳曉邦在桂林活動的意義
三、戴愛蓮在桂林的舞蹈活動
（一）戴愛蓮在桂林的生活
（二）戴愛蓮在桂林的舞蹈創(chuàng)作、演出、教學、采風等活動
（三）戴愛蓮對抗戰(zhàn)舞蹈運動的貢獻

第十章 價值與啟迪
一、作用與價值
（一）筑成大后方“文化抗戰(zhàn)”的重要陣地，推動了全面抗戰(zhàn)與持久抗戰(zhàn)
（二）構成中國抗戰(zhàn)文藝運動的重要組成部分，強化了抗戰(zhàn)文化力量
（三）推進現(xiàn)代藝術發(fā)展，打造了戰(zhàn)爭年代的中國先進文化
（四）培育藝術新苗，為新中國文藝造就文藝新軍
二、啟迪與意義
（一）中華民族在危難時刻可以創(chuàng)造藝術奇跡
（二）抗戰(zhàn)藝術是寶貴的文化遺產
（三）抗戰(zhàn)藝術是構造民族精神的重要成分
（四）繼承抗戰(zhàn)藝術傳統(tǒng)是21世紀中國藝術發(fā)展的重要途徑

附：桂林抗戰(zhàn)藝術大事記（1937-1945年）
參考文獻
后記