理查德·埃斯蒂斯

　　理查德·埃斯蒂斯（RICHAED ESTES，1932— ）的繪畫作品已成為美國當(dāng)代寫實(shí)主義畫派的標(biāo)志性作品，并為他奠定了他所處時(shí)代的杰出寫實(shí)主義畫家的地位。出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代末和70年代初的照相寫實(shí)主義蓄意對當(dāng)時(shí)在美國藝術(shù)界所盛行并占主導(dǎo)地位的抽象派繪畫加以嘲弄。而埃斯蒂斯就走在這股潮流的最前沿。這一派生于攝影術(shù)并在其啟發(fā)下獲得圖像的新藝術(shù)風(fēng)格，出現(xiàn)在甚至連繪畫的存在性都正受到現(xiàn)代藝術(shù)批評家挑戰(zhàn)的時(shí)期。埃斯蒂斯的繪畫作品看似簡單的畫面不過是一種有意的蒙蔽而已。它們是以一種新的方式把世界展現(xiàn)在我們的眼前——這并不是我們所經(jīng)歷感受著的世界，也不是用相機(jī)所拍攝的世界，而是一個(gè)藝術(shù)家用自己的思想去表現(xiàn)，去重建的世界。這一新的專題創(chuàng)作以他早期用諸如玻璃窗和高度拋光汽車這樣的反射表面去描繪城市生活的作品為開端，接著在像南極洲這樣多姿多彩的地方，和在史泰登島渡輪的甲板上所描繪的詭異而美麗的陸上和水上風(fēng)景畫的創(chuàng)作中，把故事直接延伸到了現(xiàn)在。主題和作品的廣泛性為人們了解這位著名藝術(shù)家提供了豐富的信息。

　　琳達(dá)·蔡斯（LINDAN CHASE），是一位知名作家和美術(shù)館館長，她發(fā)表的有關(guān)照相寫實(shí)主義的評論性文章對這一運(yùn)動進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。她對理查德·埃斯蒂斯做的第一次采訪于1972年發(fā)表在知名藝術(shù)雜志《美國藝術(shù)》（Art in America）上，在接下來的幾十年里，她又對他進(jìn)行了多次采訪，并在如《國際藝術(shù)》（Art International）、《新盧加諾藝術(shù)評論》（The New Lugano Review）和《國際藝術(shù)作品》（Opus International）這樣的出版物上對其作品加以分析、評述，同時(shí)還為東京大都會藝術(shù)博物館、蒙特利爾當(dāng)代藝術(shù)博物館、柏林古根海姆美術(shù)館以及馬德里提森-博內(nèi)米薩博物館舉辦的展覽撰寫了展覽目錄。她的著作包括《高度寫實(shí)主義》[Hyperrealism，該書由薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali）作序]、《千禧年的照相寫實(shí)主義》[Photorealism at the Millennium，該書與路易斯·K.邁澤爾（Louis K.Meisel）共同完成]。此外，她還撰寫了有關(guān)于照相寫實(shí)主義畫家，譬如拉爾夫·戈因斯（Ralph Goings）、約翰·索爾特（John Salt）以及克萊夫·海德（Clive Head）的專題著作。