影視數(shù)字繪畫

第一章 走進(jìn)數(shù)字繪畫
1．1 數(shù)字繪畫的發(fā)展歷程
1．2 相關(guān)軟件、硬件及常用圖像格式
1．2．1 圖形圖像類軟件的迅猛發(fā)展
1．2．2 數(shù)字繪畫的硬件需求
1．2．2．1 常用計(jì)算機(jī)
1．2．2．2 數(shù)位板的介紹及對操作系統(tǒng)的基本設(shè)置
1．2．3 認(rèn)識常用的圖像格式
1．3 數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系
1．4 數(shù)字繪畫在影視項(xiàng)目中的應(yīng)用及對未來的展望
1．4．1 電影前期概念設(shè)計(jì)
1．4．2 數(shù)字繪畫在電影特技中的應(yīng)用
本章作業(yè)
第二章 熟悉photoshop的畫筆及其他常用工具
2．1 數(shù)字圖像基本概念及Photosllop的工作環(huán)境
2．1．1 數(shù)字圖像基本概念
2．1．2 Photoshop的工作環(huán)境介紹
2．2 Photoshop的畫筆工具
2．2．1 Photoshop畫筆工具的屬性欄
2．2．2 畫筆設(shè)置面板
2．2．2．1 畫筆筆尖形狀
2．2．2．2 筆刷的形狀動態(tài)
2．2．2．3 筆刷的散布
2．2．2．4 筆刷的紋理
2．2．2．5 雙重畫筆
2．2．2．6 顏色動態(tài)
2．2．2．7 傳遞
2．2．2．8 關(guān)于其他選項(xiàng)
2．2．3 自定義筆刷
2．2．3．1 定義畫筆筆尖形狀
2．2．3．2 形狀類畫筆
2．2．3．3 紋理類畫筆
2．2．3．4 混色類畫筆
2．2．3．5 特效類畫筆
2．2．3．6 筆刷制作總結(jié)
2．3 Photoshop中的選區(qū)建立工具
2．3．1 規(guī)則選框工具
2．3．2 調(diào)整邊緣
2．3．3 將路徑轉(zhuǎn)化為選區(qū)
2．3．3．1 錨點(diǎn)與路徑
2．3．3．2 鋼筆工具的屬性欄
2．3．3．3 “自由鋼筆工具”和“磁性”選項(xiàng)
2．3．3．4 添加錨點(diǎn)、刪除錨點(diǎn)、轉(zhuǎn)換錨點(diǎn)工具
2．3．3．5 路徑選擇工具與直接選擇工具
2．3．3．6 路徑面板的使用
2．4 Photoshop中的其他常用工具
2．4．1 填充工具
2．4．2 漸變工具
2．4．3 涂抹工具
2．4．4 減淡工具
2．4．5 吸管工具與顏色拾取器
本章作業(yè)
第三章 光影理論入門
3．1 光線的基本特性
3．2 光對形體的塑造
3．3 環(huán)境光效
3．3．1 太陽與天空
3．3．2 人造光源
3．4 光延伸出色彩
3．4．1 色彩的產(chǎn)生
3．4．2 色彩的三要素
3．4．3 色光三原色
3．4．4 色彩的冷暖與情感
本章作業(yè)
第四章 空間透視
4．1 透視基本概念
4．2 空氣透視
4．3 線性透視
4．3．1 線性透視的基本概念
4．3．2 視線范圍與透視扭曲
4．3．3 地平線與視平線的關(guān)系
4．3．4 線性透視類型
4．4 透視應(yīng)用案例一一匹配素材的透視
4．5 透視應(yīng)用案例一一概念戰(zhàn)車的設(shè)計(jì)
本章作業(yè)
第五章 鏡頭畫面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)
5．1 視覺敘事的重要性
5．2 鏡頭焦距對畫面的影響
5．2．1 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
5．2．2 廣角鏡頭
5．2．3 長焦鏡頭
5．3 鏡頭景別的劃分與作用
5．3．1 景別的劃分
5．3．2 景別在影片中的作用
5．3．2．1 特寫
5．3．2．2 近景
5．3．2．3 中近景
5．3．2．4 中景
5．3．2．5 全景
5．3．2．6 大全景
5．3．2．7 遠(yuǎn)景
5．3．2．8 大遠(yuǎn)景
5．4 畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律
5．4．1 構(gòu)圖關(guān)鍵一：尋找并突出視覺中心
5．4．2 構(gòu)圖關(guān)鍵二：黃金分割定律與三分法
5．4．3 構(gòu)圖關(guān)鍵五：畫面中的“線”
5．4．4 構(gòu)圖關(guān)鍵三：對比與平衡
5．5 攝影機(jī)的運(yùn)動方式
5．5．1 固定鏡頭
5．5．2 運(yùn)動鏡頭
5．5．2．1 推鏡
5．5．2．2 拉鏡
5．5．2．3 搖鏡
5．5．2．4 移鏡
5．5．2．5 跟鏡
5．5．2．6 升降鏡頭
5．6 電影分鏡頭
本章作業(yè)
第六章 影視角色概念設(shè)計(jì)
6．1 影視角色造型概述
6．2 概念設(shè)計(jì)要點(diǎn)
6．2．1 形體的輪廓
6．2．2 形體的結(jié)構(gòu)意識
6．2．3 形體的空間意識
6．3 人體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)
6．3．1 人體比例
6．3．2 頭部比例
6．3．3 頭部骨骼與肌肉
6．3．4 身體骨骼與肌肉
6．4 人體動態(tài)
6．5 女弓箭手設(shè)計(jì)案例
6．5．1 確定角色姿勢
6．5．2 鋪色
6．5．3 確定基本光影
6．5．4 形體的刻畫
6．5．5 關(guān)于材質(zhì)
6．5．6 道具設(shè)計(jì)
6．5．7 最后調(diào)整與總結(jié)
本章作業(yè)
第七章 影視場景概念設(shè)計(jì)
7．1 自然環(huán)境的表現(xiàn)要點(diǎn)
7．1．1 山的表現(xiàn)
7．1．2 樹的表現(xiàn)
7．1．3 水的表現(xiàn)
7．1．4 霧效的表現(xiàn)
7．2 繪制方法與制作流程
7．2．1 科幻魔洞場景繪制過程
7．2．2 廢墟工廠概念設(shè)計(jì)過程
本章作業(yè)
第八章 高級數(shù)字繪畫：Matte Painting數(shù)字繪景
8．1 Matte Painting的介紹
8．2 Matte Paint ing合成基礎(chǔ)
8．2．1 圖像8位與16位的比較
8．2．2 圖層蒙版的作用解析
8．2．3 顏色匹配的相關(guān)工具
8．3 科幻山景Matte Painting制作解析
本章作業(yè)
第九章 數(shù)字繪景與3D結(jié)合
9．1 Matte Painting中三維素材的制作流程
9．1．1 建模
9．1．2 材質(zhì)
9．1．3 燈光
9．1．4 攝影機(jī)
9．1．5 渲染
9．1．6 后期合成
9．2 3D Matte Painting的案例解析
9．2．1 案例一
9．2．2 案例二
9．3 了解三維投射
本章作業(yè)
插圖出處
參考文獻(xiàn)
致謝