二十世紀西方藝術(shù)史（上卷）

定　價：￥68.00

作　者：	[德] 蘇珊娜·帕弛著；劉麗榮譯
出版社：	商務印書館
叢編項：	未來藝術(shù)叢書
標　簽：	世界各國藝術(shù)概況藝術(shù) 藝術(shù)史/藝術(shù)思想史

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ISBN：	9787100115278	出版時間：	2016-01-01	包裝：	精裝
開本：	16開	頁數(shù)：	261	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　內(nèi)容簡介：二十世紀西方藝術(shù)對傳統(tǒng)的借鑒打破了民族、地區(qū)、國家、時間等人為的或自然的障礙而更具世界，同時各門類藝術(shù)之間相互影響更趨密切。這一時期的西方的藝術(shù)家不可勝數(shù)，藝術(shù)風格和流派頁為數(shù)眾多，各流派之間常常有著根本絕對沖突，對西方現(xiàn)代藝術(shù)史的整體敘述包括了互為排斥，互相抵消的不同現(xiàn)象的解釋。帕馳博士撰寫的這部《二十世紀西方藝術(shù)史》（上卷），與同類藝術(shù)史相比，有一個重要的貢獻，就是選編了與二十世紀上半葉各種藝術(shù)流派相關(guān)的理論文獻，共計27篇，獨立成為一章。這些“材料”全部出自當時的藝術(shù)家和批評家之手，原文涵蓋英文、法文、德文、荷蘭文、意大利文、俄文等多種文字，涉及宣言、詩歌、書信、講座、評論、序言等多種文體。通過這些思想的斷片，讀者得以跨越藝術(shù)作品和藝術(shù)史學家的分析，在思想層面上直面藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和藝術(shù)主張。叢書簡介：“未來藝術(shù)”意味著藝術(shù)的未來性，也是向可能性開放的實存行動。作為實存行動的“未來藝術(shù)”應該是高度個性的，是對全球民主體系造成的人類普遍同質(zhì)化和平庸化趨勢的反撥，所以它是帶著普遍觀念鐐銬的自由舞蹈。本叢書力圖體現(xiàn)二戰(zhàn)后日益介入社會生活，以此來回應“藝術(shù)終結(jié)論”的“未來藝術(shù)”。

作者簡介

　　作者簡介：蘇珊娜·帕弛，1952年生于德國波恩，海德堡大學哲學博士。1982－1985年任職威廉-哈克博物館，之后成為自由作家。主要著作有《藝術(shù)之家——漫步藝術(shù)史：從巖畫到涂鴉》《房子如何在空中生長——建筑的歷史》《認識藝術(shù)—創(chuàng)造藝術(shù)》《早期基督教與拜占庭藝術(shù)》《關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的101個重要問題》《藝術(shù)的案發(fā)現(xiàn)場》《圖像的發(fā)現(xiàn)》《誰懼怕紅黃藍：現(xiàn)代藝術(shù)》等，以及《古斯塔夫·克里姆特》《馬爾克》等眾多藝術(shù)家的傳記，作品被譯為多種文字。譯者簡介：譯者劉麗榮，德國波恩大學哲學博士，復旦大學國際問題研究院副教授，德國波恩歐洲一體化研究中心、法國巴黎歐盟戰(zhàn)略安全研究所、德國慕尼黑大學和瑞典隆德大學訪問學者。主要著作有《經(jīng)濟自由與增長》（德文）、《世界軍備的文化與安全因素》（德文）、《社會化的困境》（英文）、《美狄亞的憤怒——對歐洲政治、社會與藝術(shù)的沉思》（中文）等；合譯作品有《自然不可改良》《陽光經(jīng)濟》《解讀凱爾泰斯》等。校者黃鳳祝，德國慕尼黑大學哲學博士，同濟大學人文學院教授，香港《明報月刊》專欄作家。

圖書目錄

引論1 真理山5 女性造型藝術(shù)家7 表現(xiàn)主義論爭9 藝術(shù)種類13 建筑15 第一次世界大戰(zhàn)之前的繪畫與雕塑20 導言20 巴黎21 米蘭25 德累斯頓27 慕尼黑29 題外話：抽象與無對象31 俄國32 兩次世界大戰(zhàn)之間的繪畫與雕塑33 導言33 達達34 建構(gòu)主義35 超現(xiàn)實主義36 題外話：藝術(shù)作品的分類問題，或者馬塞爾·杜尚，一個立體達達主義的超現(xiàn)實主義者？39 新現(xiàn)實主義的各種形式與內(nèi)容43 攝影與電影45 代表作品49 建筑51 弗蘭克·勞埃德·賴特羅比住宅51 阿道夫·路斯米歇爾廣場的路斯建筑52 彼得·貝倫斯通用電器公司的渦輪機廠房54 沃爾特·格羅皮烏斯法古斯工廠56 布魯諾·陶特“制造聯(lián)盟展”的玻璃展館57 埃里希·門德爾松愛因斯坦塔59 沃爾特·格羅皮烏斯包豪斯61 路德維?！っ芩埂し驳铝_白院聚落63 格里特·里特維爾德施羅德住宅66 彼得·奧德基弗克住宅區(qū)67 勒·柯布西耶薩沃耶別墅68 弗拉基米爾·塔特林第三國際紀念碑（模型）69 埃爾·利西斯基云宇（一幢辦公樓的設計）71 鮑里斯·伊歐凡蘇維埃宮72 伊利爾·沙里寧赫爾辛基火車站73 阿爾瓦·阿爾托拜米歐療養(yǎng)院74 朱塞佩·特拉尼法西斯宮75 保羅·路德維?！D斯特德意志藝術(shù)之家76 第一次世界大戰(zhàn)之前的繪畫與雕塑78 亨利·馬蒂斯《生活的樂趣》78 巴勃羅·畢加索《阿維尼翁的少女》80 喬治·布拉克《彈曼陀鈴的女人》81 羅伯特·德勞內(nèi)《朝向城市的同時性窗口》83 康斯坦丁·布朗庫西《無限的立柱》84 亞歷山大·阿爾西品科《舞蹈》84 雅克·里普希茨《彈吉他的人》85 賈科莫·巴拉《一輛汽車的速度》86 翁貝托·波丘尼《空間連續(xù)性的獨特形式》87 恩斯特·路德維希·基希納《戴草帽的藍色臥姿人體》88 埃米爾·諾德《金牛之舞》89 加布里爾·蒙特《雅弗蘭斯基和威瑞夫金》89 瑪麗安娜·馮·威瑞夫金《悲愴的情緒》91 阿列克謝·雅弗蘭斯基《女士頭像》92 弗蘭茨—馬爾克《藍馬l號》92 瓦西里·康定斯基《萬圣節(jié)2號》94 奧古斯特·馬克《土耳其咖啡館》保羅·克利《在凱魯萬的城門前》95 卡西米爾·馬列維奇《黑色正方形＞96 威廉·萊姆布魯克《跌倒的人》98 兩次世界大戰(zhàn)之間的繪畫與雕塑99 漢娜·赫?！队眠_達的廚刀切開德國最后的魏瑪啤酒肚文化時代》99 喬治·格羅茲《德國，一個冬天的童話》100 埃爾·利西茨基《普朗RV.N.2，普朗》102 皮特·蒙德里安《紅黃藍構(gòu)圖》103 奧斯卡·施萊默《包豪斯樓梯》104 喬治·范同格羅《結(jié)構(gòu)y=ax3—bx2+cx（或y=3x—13.5x2+21x）》105 胡里奧·岡薩雷斯《達芙妮》106 喬治·德·基里科《令人不安的繆斯》107 馬克斯·恩斯特《友人聚會＞108 曼·雷《梗阻》110 勒內(nèi)·馬格利特《圖像的背叛》111 薩爾瓦多·達利《欲望之謎》112 胡安·米羅《世界的起源》113 保羅·克利《杜爾卡馬拉島》115 奧托·迪克斯《父母肖像》116 馬克斯·貝克曼《鐵橋》117 亞力山大·杰伊涅卡《下礦井前》119 迭戈·里維拉《分發(fā)武器》119 巴勃羅·畢加索《格爾尼卡》121 攝影與電影123 蒂娜·莫多提《彈夾、吉他和鐮刀》123 謝爾蓋·愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》124 材料127 建筑129 阿道夫·路斯《裝飾與犯罪》129 弗蘭克·勞埃德·賴特《有機建筑》130 赫爾曼·穆特修斯《制造聯(lián)盟的宗旨》130 保羅·舍爾巴特《玻璃建筑格言》131 沃爾特·格羅皮烏斯《包豪斯宣言與綱領》132 特奧·凡·杜斯堡《通往造型建筑之路》134 勒·柯布西耶《白院聚落的家居陳設》135 約瑟夫·弗蘭克《住宅的現(xiàn)代陳設》（1928）137 馬塞爾·布羅伊爾《白院聚落的家居陳設》137 弗蘭克·勞埃德·賴特《關(guān)于草原住宅的建筑綱領》138 繪畫與雕塑139 紀堯姆·阿波利奈爾《喬治·布拉克》139 路易·沃克賽勒《坎韋勒畫廊的喬治·布拉克展》140 格特魯?shù)隆に骨匾颉栋筒_·畢加索》141 紀堯姆·阿波利奈爾《立體主義者》142 胡安·格里斯《關(guān)于立體主義》143 紀堯姆·阿波利奈爾《窗》144 羅伯特·德勞內(nèi)《關(guān)于光》145 菲利普·托馬索·馬里內(nèi)蒂《未來主義宣言》146 翁貝托·波丘尼、卡洛·卡拉、路易吉·魯索洛、賈科莫·巴拉與吉諾·塞沃里尼《未來主義畫家宣言》148 奧古斯特·馬克與弗蘭茨·馬爾克《1910年12月的書信往來》149 卡西米爾·馬列維奇《至上主義宣言》151 拉烏爾·豪斯曼、理查德·胡森貝克與葉菲姆·高里謝夫《什么是達達主義及其在德國意欲何為？》152 特奧·凡·杜斯堡等《“風格”派第一宣言》153 埃爾·利西斯基《普朗》154 安德烈·布勒東《超現(xiàn)實主義宣言》154 馬克斯·恩斯特《什么是超現(xiàn)實主義？》155 馬塞爾·杜尚《創(chuàng)造性的行為》156 藝術(shù)家159 藝術(shù)家團體207 創(chuàng)造歷史的展覽217 收藏家、策展人、批評家225 附錄233 參考文獻235 人名索引239 作者簡介255 譯后記257