中國(guó)藝術(shù)批評(píng)通史（現(xiàn)代卷）

導(dǎo)論 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史的整體觀、分期與主題
第一節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史的“整體”與分期
第二節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)的新媒介傳播背景
第三節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史的主題或主線
第一章 20世紀(jì)藝術(shù)批評(píng)思想的開(kāi)端和原型
第一節(jié) 王國(guó)維的藝術(shù)批評(píng)理論與實(shí)踐
第二節(jié) 梁?jiǎn)⒊乃囆g(shù)批評(píng)思想與實(shí)踐
第三節(jié) 蔡元培的藝術(shù)批評(píng)思想與實(shí)踐
第二章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的美術(shù)批評(píng)
第一節(jié) “美術(shù)革命”論爭(zhēng)與現(xiàn)代“美術(shù)”觀念的形成
第二節(jié) 國(guó)畫(huà)論爭(zhēng)與中西美術(shù)的比較批評(píng)
第三節(jié) 寫(xiě)實(shí)觀念的沉浮
第四節(jié) 現(xiàn)代主義批評(píng)：純粹論、個(gè)性表現(xiàn)說(shuō)與創(chuàng)造觀
第五節(jié) “左翼”美術(shù)論爭(zhēng)與馬克思主義政治批評(píng)的萌芽
第三章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的戲劇批評(píng)
第一節(jié) 社會(huì)改良的折射：“戲曲改良”爭(zhēng)論與“文明戲”的沉浮
第二節(jié) 從改良到革命：《新青年》戲劇批評(píng)的社會(huì)功能觀與現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第三節(jié) “國(guó)劇”批評(píng)與戲劇本體批評(píng)：悲劇精神、寫(xiě)意美學(xué)、表演等問(wèn)題
第四節(jié) “新浪漫主義”與現(xiàn)代主義的戲劇批評(píng)
第五節(jié) 《雷雨》：各種批評(píng)觀念與方法的交匯與演練
第四章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的電影批評(píng)
第一節(jié) 電影批評(píng)與早期報(bào)刊
第二節(jié) 電影的社會(huì)倫理批評(píng)：“娛樂(lè)”“載道”之爭(zhēng)
第三節(jié) 電影的現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第四節(jié) “左翼”電影批評(píng)與馬克思主義
第五節(jié) 電影的本體批評(píng)：美學(xué)、技術(shù)與現(xiàn)代主義
第五章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的音樂(lè)舞蹈批評(píng)
第一節(jié) “學(xué)堂樂(lè)歌”時(shí)期音樂(lè)的社會(huì)批評(píng)：社會(huì)功能觀與西化的價(jià)值取向
第二節(jié) “五四”時(shí)期的音樂(lè)批評(píng)：?jiǎn)⒚膳c“本體論”的變奏及多元化態(tài)勢(shì)
第三節(jié) 對(duì)黎錦暉的批評(píng)及“左翼”音樂(lè)批評(píng)的開(kāi)始
第四節(jié) 外來(lái)舞蹈的進(jìn)入與早期舞蹈批評(píng)的端倪
第五節(jié) 吳曉邦“新舞蹈藝術(shù)”思想與批評(píng)
第六章 轉(zhuǎn)折集中期的美術(shù)批評(píng)
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)批評(píng)的主潮
第二節(jié) “講話”精神與延安的美術(shù)批評(píng)：大眾、現(xiàn)實(shí)主義與民族化
第三節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)美術(shù)“民族形式”的討論
第四節(jié) 新中國(guó)“國(guó)畫(huà)革新”批評(píng)：傳統(tǒng)與時(shí)代變革
第五節(jié) 新中國(guó)“油畫(huà)”批評(píng)：“中國(guó)風(fēng)”與“民族化”
第六節(jié) 美術(shù)創(chuàng)作方法批評(píng)：從現(xiàn)實(shí)主義到社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義到“兩結(jié)合”
第七章 轉(zhuǎn)折集中期的戲劇批評(píng)
第一節(jié) 話劇“民族形式”批評(píng)
第二節(jié) 普羅戲劇與“左翼”戲劇批評(píng)
第三節(jié) 戲曲現(xiàn)代化批評(píng)
第四節(jié) “斯坦尼”體系的沉浮與演劇觀念批評(píng)
第五節(jié) 樣板戲理論與批評(píng)
第八章 轉(zhuǎn)折集中期的電影批評(píng)
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影的“救亡批評(píng)”
第二節(jié) “孤島電影”的“民族主義”批評(píng)
第三節(jié) 建立“新中國(guó)電影”的人民性批評(píng)
第四節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第五節(jié) 電影的政治批判
第九章 轉(zhuǎn)折與集中期的音樂(lè)舞蹈批評(píng)
第一節(jié) “左翼”音樂(lè)運(yùn)動(dòng)與“新音樂(lè)”的論爭(zhēng)
第二節(jié) “新音樂(lè)”觀念的演變：關(guān)于“走向民間”“民族形式”的論爭(zhēng)
第三節(jié) 新中國(guó)“十七年”的音樂(lè)批評(píng)
第四節(jié) “繼承與發(fā)展”的舞蹈批評(píng)觀：“新與舊”“中與西”論辯
第五節(jié) 關(guān)于“民族舞劇風(fēng)格化”和“芭蕾民族化”問(wèn)題的討論
第十章 多元時(shí)期的美術(shù)批評(píng)
第一節(jié) 形式意識(shí)的覺(jué)醒和“形式批評(píng)”
第二節(jié) “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的反思與現(xiàn)實(shí)主義的重建
第三節(jié) “表現(xiàn)自我”與現(xiàn)代主義批評(píng)的重啟
第四節(jié) 文化沖突：“中國(guó)畫(huà)”的命運(yùn)與“筆墨”的批評(píng)
第五節(jié) 新潮美術(shù)批評(píng)與后新潮美術(shù)批評(píng)：新批評(píng)家群體與“批評(píng)時(shí)代”的來(lái)臨
第六節(jié) 世紀(jì)末：批評(píng)本體意識(shí)的自覺(jué)
第十一章 多元時(shí)期的戲劇批評(píng)
第一節(jié) “斯坦尼”再評(píng)價(jià)與“戲劇觀”的論爭(zhēng)
第二節(jié) 新時(shí)期問(wèn)題劇與現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第三節(jié) 探索戲劇與現(xiàn)代主義批評(píng)
第四節(jié) 先鋒戲劇的探索與批評(píng)
第五節(jié) 多元時(shí)期的戲曲批評(píng)
第十二章 多元時(shí)期的電影批評(píng)
第一節(jié) 多元時(shí)期電影批評(píng)的話語(yǔ)流變
第二節(jié) “電影語(yǔ)言現(xiàn)代化”與“電影本體”批評(píng)
第三節(jié) “美學(xué)熱”與電影的美學(xué)批評(píng)
第四節(jié) 電影功能的重新思考：“娛樂(lè)片”與主旋律
第五節(jié) 代際觀念與電影的“主體批評(píng)”
第六節(jié) 電影文化批評(píng)的崛起和興衰
第十三章 多元時(shí)期的音樂(lè)舞蹈批評(píng)
第一節(jié) 對(duì)音樂(lè)意識(shí)形態(tài)批評(píng)的反思與“美學(xué)批評(píng)”的崛起
第二節(jié) 新潮音樂(lè)批評(píng)和音樂(lè)觀念的革新
第三節(jié) 音樂(lè)文化批評(píng)與“大眾流行音樂(lè)”論爭(zhēng)
第四節(jié) “美學(xué)熱”與舞蹈批評(píng)“本體意識(shí)”的覺(jué)醒
第五節(jié) “舞蹈觀念”論爭(zhēng)與舞蹈的“本體批評(píng)”
第六節(jié) 多舞種“現(xiàn)代”話語(yǔ)體系與“多元化”的舞蹈批評(píng)
結(jié)語(yǔ) 20世紀(jì)藝術(shù)批評(píng)史的遺產(chǎn)及啟示
主要參考文獻(xiàn)
索引