重思策展：新媒體后的藝術(shù)

定　價(jià)：￥89.00

作　者：	[英] 貝麗爾·格雷厄姆（Beryl Graham）著
出版社：	清華大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)與攝影影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787302434740	出版時(shí)間：	2016-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	423	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　新媒體藝術(shù)似是當(dāng)代藝術(shù)——但卻是不同的。新媒體藝術(shù)涉及交互性、網(wǎng)絡(luò)和計(jì)算，并且比起物質(zhì)本身，它更重過(guò)程。新媒體藝術(shù)作品，很難用傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的介質(zhì)、地理和年表類別進(jìn)行分類。這些作品向策展人提出闡釋、展覽以及傳播的新挑戰(zhàn)?！吨厮疾哒梗盒旅襟w后的藝術(shù)》一書(shū)將這些挑戰(zhàn)視為反思策展實(shí)踐的契機(jī)。幫助新媒體藝術(shù)策展人在這快速發(fā)展的領(lǐng)域開(kāi)發(fā)出一套靈活的工具，為那些將藝術(shù)領(lǐng)域作為分銷和參與體系的策展人和藝術(shù)家提供有益的經(jīng)驗(yàn)?！吨厮疾哒埂诽接懥颂攸c(diǎn)鮮明的新媒體藝術(shù)，包括它的非物質(zhì)性及其對(duì)時(shí)間和空間的質(zhì)疑，以及它與諸如影像藝術(shù)、概念藝術(shù)、社會(huì)參與藝術(shù)、表演藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)形式的關(guān)聯(lián)。兩位作者都有著豐富的策展經(jīng)驗(yàn)，提供了大量藝術(shù)作品與展覽示例，展示了策展人和觀眾是如何在新媒體藝術(shù)特色中重新定義其角色的。

作者簡(jiǎn)介

　　貝麗爾·格雷厄姆，英國(guó)桑德蘭大學(xué)新媒體藝術(shù)教授，“新生媒體極樂(lè)的策展資源”（CRUMB）項(xiàng)目的聯(lián)合創(chuàng)始人。薩拉·庫(kù)克，英國(guó)鄧迪大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師，作家、歷史學(xué)家，CRUMB聯(lián)合創(chuàng)始人。譯者：龍星如，新媒體藝術(shù)策展人，曾為四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系講師，互動(dòng)工作室導(dǎo)師；人民大學(xué)研究生視覺(jué)研修班客席講者、新加坡拉塞爾藝術(shù)學(xué)院客席講師。2011年畢業(yè)于清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院，2013年畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)批評(píng)專業(yè)。

圖書(shū)目錄

中文版序 I
致謝 III
序 V
1 引言 1
新媒體藝術(shù)是什么？ 3
何為策展？ 12
本書(shū)的結(jié)構(gòu) 14
第一部分新媒體后的藝術(shù)——?dú)v史、理論及行為狀態(tài) 23
2 曾被認(rèn)知為新媒體藝術(shù)的藝術(shù) 24
“新風(fēng)潮” 28
新媒體藝術(shù)——當(dāng)代主義的，或者前衛(wèi)性的？ 35
從“后現(xiàn)代主義”到“后媒介的狀況” 38
藝術(shù)案例：科妮莉亞·索爾弗蘭克（Cornelia Sollfrank），《網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)生生器》以及《女性延伸物》 42
重思策展 49
展覽案例：哈伍德@蒙格雷爾藝術(shù)團(tuán)體，《不適的親近》 57
總結(jié)：在后媒介狀況中策展？ 62
重思策展：新媒體后的藝術(shù)
3 空間和物質(zhì)性 66
去物質(zhì)化——從觀念藝術(shù)到系統(tǒng)藝術(shù) 67
新媒體藝術(shù)如何不同 78
藝術(shù)案例：湯姆森和克雷格黑德，《來(lái)自明日之光》（Light from Tomorrow） 86
重思策展 89
展覽案例：《讓我們娛樂(lè)》（Let’s Entertain），和《藝術(shù)娛樂(lè)網(wǎng)絡(luò)》（Art Entertainment Network），沃克藝術(shù)中心 94
總結(jié)：去物質(zhì)化的，抑或只是分布式的？ 105
4 時(shí)間 109
基于時(shí)間的藝術(shù)們——錄像和行為 111
新媒體藝術(shù)有何不同 115
藝術(shù)案例：雷切爾·魯普克（Rachel Reupke）,《皮克·米拉多》
（Pico Mirador） 119
重思策展 125
展覽案例：媒體休息區(qū), 哈德斯菲爾德媒體中心 130
總結(jié)：實(shí)時(shí)策展？ 137
5 參與式系統(tǒng) 140
互動(dòng)、參與與合作 142
為何新媒體藝術(shù)有所不同 149
藝術(shù)作品案例：哈勒爾·弗萊徹（Harrell Fletcher）和米蘭達(dá)·裘萊（Miranda July）, 《學(xué)會(huì)更愛(ài)你》 153
重思策展 158
展覽案例：《嚴(yán)肅游戲》, 萊恩美術(shù)館（Laing Art Gallery） 170
總結(jié)：這些系統(tǒng)有多“參與式”？ 174
第二部分重思策展——語(yǔ)境、實(shí)踐和過(guò)程 181
6 重思策展導(dǎo)論 182
語(yǔ)境中的策展——機(jī)構(gòu)內(nèi)外 184
模型與模式——策展實(shí)踐 190
總結(jié)：策展于當(dāng)下——分布式的過(guò)程？ 196
7 關(guān)于詮釋、呈現(xiàn)和觀眾 199
教育、詮釋和策展 200
案例：泰特媒體（Tate Media） 203
關(guān)于展示 212
觀眾 219
總結(jié)：一種有用的困惑？ 228
8 美術(shù)館中的策展 232
為何新媒體藝術(shù)家希望在美術(shù)館展出？ 233
建筑，還是無(wú)形的系統(tǒng)？ 236
跨部門工作 238
案例：《010101》，舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館 239
文獻(xiàn)紀(jì)錄和存檔 246
關(guān)于收藏 249
總結(jié)：鏈接博物館 259
9 其他的策展模式 263
藝術(shù)節(jié)——新的、混合的以及（向上地?）移動(dòng)的 263
案例：甫克·寇席克，《文獻(xiàn)展結(jié)束了》（Documenta Done）和《網(wǎng)
絡(luò).藝術(shù)/我》（Net.art per me） 268
藝術(shù)專門機(jī)構(gòu)和公共藝術(shù)——限地的、參與的、靈活的 274
案例分析：蘇格蘭新媒體機(jī)構(gòu) 278
出版和廣播——分布式的、可復(fù)寫(xiě)的、網(wǎng)絡(luò)化的 281
案例：凱特·里奇 285
實(shí)驗(yàn)室——實(shí)驗(yàn)性、跨學(xué)科、研究主導(dǎo)的 287
案例分析：V2_, 鹿特丹 292
總結(jié)：從生產(chǎn)到投放，再到投放之后 297
10 策展中的合作 301
藝術(shù)家運(yùn)營(yíng)——另類空間和獨(dú)立機(jī)構(gòu) 302
角色互換——藝術(shù)家作為策展人 309
案例分析：NODE.倫敦（NODE.London） 318
合作式實(shí)踐——網(wǎng)絡(luò)和觀眾 324
結(jié)論：藝術(shù)家主導(dǎo)還是觀眾主導(dǎo)？ 337
第三部分結(jié)論 343
11 結(jié)論：歷史、詞匯、模式 344
一系列的歷史 346
關(guān)鍵的語(yǔ)匯——哪些動(dòng)詞，哪些系統(tǒng)？ 351
在新鮮之外——策展模式 363
手頭的任務(wù)——轉(zhuǎn)譯 367
中英文對(duì)照表 371
展覽列表 388
參考文獻(xiàn) 392