建構(gòu)和想象：中國(guó)電影中的國(guó)家形象之研究

序言  引言電影與國(guó)家形象：想象與建構(gòu)  一國(guó)家形象：歷史與現(xiàn)實(shí)之間  二國(guó)家形象體系的建構(gòu)  三電影：中國(guó)國(guó)家形象的想象與建構(gòu)  四研究現(xiàn)狀  五研究體系的建構(gòu)  第一章中國(guó)電影：中國(guó)國(guó)家形象的自我建構(gòu)與想象  第一節(jié)中國(guó)電影：“中國(guó)”的自我鏡像  一80年代：三代同堂的改化中國(guó)  二90年代：第六代的邊緣中國(guó)  三21世紀(jì)：商業(yè)電影的全球化中國(guó)  第二節(jié)中國(guó)形象跨文化交構(gòu)路徑：國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)  一研究區(qū)間與文本選取  二國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)特征  三獲獎(jiǎng)效應(yīng)與國(guó)家形象  第二章人像  第一節(jié)藝術(shù)形象  一女人：壓抑扭曲的東方想象  二男人：陰性萎縮的傳統(tǒng)中國(guó)  第二節(jié)明星形象  一明星：華語(yǔ)電影明星、中國(guó)形象  二中國(guó)：明星、女明星、國(guó)際獲獎(jiǎng)  三東方化的“謀女郎”：鞏俐與章子怡  第三節(jié)導(dǎo)演形象  一導(dǎo)演譜系與中國(guó)形象  二謝晉與第四代：?jiǎn)⒚?、反思與變革  三張藝謀、陳凱歌與第五代：東方浪漫和民俗中國(guó)  四張?jiān)⑼跣浐唾Z樟柯與第六代：地下獨(dú)立與邊緣體驗(yàn)  第三章族像  第一節(jié)族像與國(guó)家形象  一族像：民族共同體、民族國(guó)家、少數(shù)民族  二少數(shù)民族電影與國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)：少數(shù)與主流  第二節(jié)典型文本：西藏電影  一邊緣化與他者文化身份  二民族化的定勢(shì)顯現(xiàn)  三后殖民語(yǔ)境的“妖魔化”  四世俗與宗教、民族與現(xiàn)代的糾結(jié)  第四章空間像  第一節(jié)鄉(xiāng)村形象  一與文學(xué)共生的“鄉(xiāng)村迷戀”  二第五代之前的鄉(xiāng)村空間  三第五代的鄉(xiāng)村呈現(xiàn)和國(guó)家形象建構(gòu)  第二節(jié)縣鎮(zhèn)形象  一第四代縣鎮(zhèn)：政治話語(yǔ)和人性道德的縫合  二第五代：人性幽禁和歷史審視的并現(xiàn)  三第六代：山西汾陽(yáng)縣城與賈樟柯式現(xiàn)實(shí)中國(guó)  第三節(jié)城市形象  一歷史性建構(gòu)和全球化想象  二空間生產(chǎn)和身體言說(shuō)  第四節(jié)臺(tái)灣形象  一悲情“棄子”  二現(xiàn)代“游子”：“中國(guó)大陸一中國(guó)臺(tái)灣一美國(guó)”模式——文化中突和東西和解  第五章符號(hào)像  第一節(jié)場(chǎng)景符號(hào)  一自然符號(hào)  二建筑符號(hào)  三器物符號(hào)  四身體符號(hào)  五服飾符號(hào)  六色彩符號(hào)  第二節(jié)語(yǔ)言符號(hào)  一獨(dú)語(yǔ)  二對(duì)白  第三節(jié)音樂(lè)符號(hào)  一民族器樂(lè)  二民歌  三戲曲（京?。?nbsp; 四現(xiàn)代音樂(lè)  第六章產(chǎn)業(yè)像  第一節(jié)電影產(chǎn)業(yè)  一產(chǎn)品數(shù)量  二受眾、影院和票房  三國(guó)際市場(chǎng)占有率  第二節(jié)電影管理  一電影審查：行政干涉和政治過(guò)敏  二缺乏電影的合理分級(jí)  結(jié)語(yǔ)  參考文獻(xiàn)  博士期間的研究成果  博士后在站期間科研成果  后記