紀(jì)錄影像的再建構(gòu)：表征、意義與認(rèn)知

序（韓叢耀）
導(dǎo)論 影像建構(gòu)的世界
I 類型邊界
壹 紀(jì)錄電影是什么
第一節(jié) 先驅(qū)與探索：生活記錄與事件實(shí)錄
第二節(jié) 類型與傳統(tǒng)：從人類學(xué)到“真理電影”
第三節(jié) 直接電影之后：邊界模糊與過(guò)界
第四節(jié) 紀(jì)錄電影是什么
Ⅱ 影像表征
貳 詩(shī)意的真實(shí)
第一節(jié) 光和時(shí)間的游戲：先鋒電影的視覺美學(xué)
第二節(jié) 城市交響派：真實(shí)素材與片斷拼貼
第三節(jié) 詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義：詩(shī)化素材與現(xiàn)實(shí)序列
第四節(jié) 先鋒的現(xiàn)實(shí)主義：城市的正反面
叁 浪漫人類學(xué)的真實(shí)
第一節(jié) 高貴的野蠻人：《北方的納努克》
第二節(jié) 從表象到心靈：《最后的山神》
第三節(jié) 人類學(xué)紀(jì)錄電影的真實(shí)觀念
肆 電影眼睛的真實(shí)
第一節(jié) 蘇聯(lián)建構(gòu)主義電影思潮
第二節(jié) 維爾托夫與《帶攝影機(jī)的人》
第三節(jié) 電影眼睛：用電影認(rèn)識(shí)世界
第四節(jié) 《帶攝影機(jī)的人》：電影真相的寓言
伍 電影講壇的真實(shí)
第一節(jié) 電影錘子：功能大于美學(xué)
第二節(jié) 國(guó)家紀(jì)錄電影原型：《漂網(wǎng)漁船》
第三節(jié) 紀(jì)錄電影的定義：對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理
第四節(jié) 格里爾遜模式及其影響
陸 電影觸媒的真實(shí)
第一節(jié) 來(lái)源：分享和回饋的人類學(xué)
第二節(jié) 巴黎人類學(xué)實(shí)驗(yàn)：《夏日紀(jì)事》
第三節(jié) 真實(shí)電影：電影攝影機(jī)前后的互動(dòng)
第四節(jié) 真實(shí)電影的影響
柒 旁觀的真實(shí)
第一節(jié) 旁觀：“無(wú)為”的觀察理念、
第二節(jié) 梅索斯兄弟與《推銷員》
第三節(jié) 直接電影：展現(xiàn)過(guò)程與危機(jī)機(jī)構(gòu)
第四節(jié) 時(shí)間煉金術(shù)還是真實(shí)的“謊言”
捌 口述歷史的真實(shí)
第一節(jié) 克勞德·朗茲曼與《浩劫》
第二節(jié) 口述歷史：話語(yǔ)、面孔與記憶
玖 “多元共生”的真實(shí)
第一節(jié) 解構(gòu)的影像：后現(xiàn)代思潮與紀(jì)錄電影
第二節(jié) 復(fù)合真實(shí)：混搭的風(fēng)格
第三節(jié) 多元表征：真實(shí)理念的延伸
Ⅲ 影像/機(jī)制
拾 紀(jì)錄電影“真實(shí)”的生成機(jī)制
第一節(jié) 幻覺真實(shí)：經(jīng)驗(yàn)主義真實(shí)
第二節(jié) 間離真實(shí)：解構(gòu)主義真實(shí)
拾壹 紀(jì)錄電影敘事的本質(zhì)
第一節(jié) 電影敘事的風(fēng)格
第二節(jié) 電影敘事的本質(zhì)
第三節(jié) 紀(jì)錄電影敘事的本質(zhì)
拾貳 紀(jì)錄真實(shí)的維度
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)表征的三角關(guān)系
第二節(jié) “紀(jì)錄真實(shí)”的三個(gè)維度
Ⅳ 影像意義
拾叁 紀(jì)錄電影的精神旨?xì)w
第一節(jié) 原罪：非常真，非常美，非常罪
第二節(jié) 真實(shí)：紀(jì)錄電影的美學(xué)精神
第三節(jié) 意義：紀(jì)錄電影的旨?xì)w
主要參考文獻(xiàn)
后記