非藝術：國際視野下的中國當代藝術

第一部分 藝術之變
當代藝術，到底是什么？
怎樣了，中國當代藝術的模樣？——自20世紀90年代以來主流媒體所呈現(xiàn)的
一個特殊的年代：1978——當代藝術與現(xiàn)代藝術的分界點
大山子、觀音堂和上海藝術機構的實驗模式
美術研究所：“缺席”還是“出場”？
?？?？技拼？還是博弈？——由2007“藝術北京”所想到的
創(chuàng)世紀的歷史人物：
20世紀中國藝術教育與藝術設計先鋒
論抽象藝術的精神象征：兼談周氏兄弟在美國的成功
什么是“物派”？——觀“東京藝術工程”展覽
抽象藝術的精神性——中西抽象藝術之異同比較
質疑“藝術批評”
經(jīng)典：藝術的永恒魅力
第二部分 藝術尋繹
是智力游戲？還是兒童鬧劇？
在哪里？——現(xiàn)代藝術的未來
誰在收藏當代藝術？
“招安”氣氛籠罩下的當代藝術
女性藝術的現(xiàn)代性意義——兼談女性藝術創(chuàng)作的極端化和個人化走向
現(xiàn)代藝術的意義在哪里？——兼談經(jīng)典藝術之后的藝術走向
聲音、圖像與生命的權利——評唐人藝術中心“￥%？…@￥！#餓￥日”當代藝術展
是紀實？是觀念？還是其他？——記中國當代攝影論壇
幾大?。核囆g·經(jīng)濟的“怪”癥狀
“問題主義”消失了嗎？——中國海安“523”當代藝術思想論壇評述
“新啟蒙”之后的中國當代藝術
新“格局”變動之后——20世紀90年代至21世紀初的中國當代藝術
論藝術意義的“第三條”選擇
“停滯”還是“前行”？——關于中國當代藝術的現(xiàn)狀研究
從“傳統(tǒng)”到“當代”
從“西方”到“東方”——“當代藝術史書寫”國際研討會
第三部分 藝術田野
時代與使命——2013中國當代藝術研討會綜述
時尚與流行經(jīng)典
2009：值得記憶的藝術界幾件事
山里的國際“包豪斯建筑”——記“上苑藝術館”與駐館藝術家們
現(xiàn)代藝術：一種文化現(xiàn)象
李迪訪談：一個海外生活的藝術家看中國
男權統(tǒng)治下的中國史學體系
城市里的“波西米亞”——對天通苑畫家群的記敘
中國現(xiàn)代主義進程中的“夏娃”們
關于“藝術區(qū)”現(xiàn)象
主流、非主流與邊緣——評中國文化界藝術界的幾種現(xiàn)象
后記