滬劇流派與演唱基礎(chǔ)

序
前言
上篇 滬劇流派
第一章 滬劇流派唱腔的形成與發(fā)展
第二章 滬劇流派藝術(shù)簡(jiǎn)析
一、粗獷樸實(shí)、爽朗響亮的施(春軒)派
二、剛勁有力、頓挫有致的剛(筱月珍)派
三、溫文爾雅、軟糯動(dòng)聽的文(筱文濱)派
四、質(zhì)樸挺秀、柔中見剛的凌(愛珍)派
五、蒼勁挺拔、醇厚壯美的解(洪元)派
六、隨意靈動(dòng)、情濃婉轉(zhuǎn)的春(趙春芳)派
七、甜糯柔情、繪聲繪色的石(筱英)派
八、高亢激昂、剛直豪美的邵(濱孫)派
九、深情柔婉、纏綿沉穩(wěn)的顧(月珍)派
十、英姿多彩、溫厚抒情的汪(秀英)派
十一、絢麗華美、端莊大方的丁(是娥)派
十二、瀟灑飄逸、自然流暢的王(盤聲)派
十三、樸實(shí)無華、深沉濃郁的楊(飛飛)派
十四、清澈亮麗、新穎動(dòng)聽的袁(濱忠)派
十五、柔美甜潤(rùn)、婉委情深的韓(玉敏)派
第三章 滬劇百花園中的奇葩
一、滬劇早期的東鄉(xiāng)調(diào)遺風(fēng)一一記前輩著名老藝人王筱新
二、扮相雍容華貴演唱文靜素雅一一記老一輩著名藝術(shù)家王雅琴
三、人稱金嗓子的“剛派”傳人一一記老一輩著名藝術(shù)家小筱 月珍
四、一位實(shí)才難得的好演員一一記老一輩著名藝術(shù)家筱愛琴
第四章 “五朵金花”豐碩藝術(shù)成果賞析
一一記滬劇表演藝術(shù)家陳瑜、馬莉莉、陳甦萍、茅善玉、華雯
中篇 演唱基礎(chǔ)
第五章 學(xué)唱的基本條件
一、學(xué)好標(biāo)準(zhǔn)的上海話
二、良好的樂感
三、敏銳的聽覺
四、穩(wěn)健的節(jié)奏
五、正確的聲音概念
第六章 演唱發(fā)聲的心理活動(dòng)
一、演唱發(fā)聲的心理感覺
二、“注意”在學(xué)習(xí)演唱中的意義
三、“創(chuàng)造想象”與“形象思維”在演唱藝術(shù)中的重要作用
第七章 演唱語言的基礎(chǔ)理論
第一節(jié)上海話的語音常識(shí)
一、音節(jié)和音素
二、聲母、韻母與聲調(diào)
(一)聲母
(二)韻母
(三)聲調(diào)
三、五音與四呼
第八章 演唱的技能技巧
第九章 運(yùn)腔與行腔
第十章 唱腔的板眼
第十一章 長(zhǎng)腔長(zhǎng)板
第十二章 “十要”歸納
下篇 學(xué)唱曲目
第十三章 循序漸進(jìn)的學(xué)唱原則
第十四章 小調(diào)類
第十五章 長(zhǎng)腔類
第十六章 簡(jiǎn)譜常用樂理知識(shí)
附錄
主要參考文獻(xiàn)
后記