和中華民族共同著生命的藝術(shù)家：陳煙橋傳

前言
第一章  美術(shù)志向
  客家人的后裔
  勤讀勤練
  又赴上海
第二章  魯迅教誨
  初識(shí)木刻導(dǎo)師
  左翼美聯(lián)
  此起彼伏的木刻組織
  向魯迅請(qǐng)教
  魯迅的助手
第三章  畢業(yè)前后
  野穗社與《木版畫》
  兩次被捕
  在中共黨組織領(lǐng)導(dǎo)下辦地下油印畫報(bào)
  抗婚、代課與緣分
第四章  重返上海
  “守望”相助
  “一二一九”運(yùn)動(dòng)的木刻與宣傳
  第二回全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)
  魯迅逝世之后
第五章  全面抗戰(zhàn)
  “八一三”的木刻漫畫宣傳與抗日慰勞
  在香港的救亡活動(dòng)
  第一本著作：《抗戰(zhàn)宣傳畫》
  創(chuàng)作《人民戰(zhàn)爭(zhēng)》一書的木刻插圖
  赴重慶任育才學(xué)校繪畫組主任
  撰寫《魯迅與木刻》一書初稿
  在《新華日?qǐng)?bào)》任美術(shù)科科長(zhǎng)
第六章  顛沛流離
  輾轉(zhuǎn)回故鄉(xiāng)
  在抗戰(zhàn)木刻的中心桂林
  撰寫《藝術(shù)與社會(huì)》一書初稿
  又到重慶
第七章  再返上海
  “全木協(xié)”的成立與“八年木展”
  “八年木展”之后的“全木協(xié)”
  抗戰(zhàn)勝利后的若干藝術(shù)與社會(huì)活動(dòng)
  木刻家們?cè)谥芄^
  為《文萃》、《群眾》創(chuàng)作漫畫、木刻
  “《文萃》案”中
  “《文萃》案”之后
  迎上海解放的宣傳
第八章  新美術(shù)工作
  第一次全國(guó)文代會(huì)及其后的新局面
  撰寫《新中國(guó)的木刻》一書
  華東文化部美術(shù)科科長(zhǎng)
  大眾美術(shù)出版社主編
  上海美術(shù)事業(yè)的改造
  華東地區(qū)民間美術(shù)調(diào)查和全國(guó)美展華東作品觀摩會(huì)
  第二次全國(guó)文代會(huì)與華東美協(xié)的工作
第九章  政治運(yùn)動(dòng)中
  “胡風(fēng)集團(tuán)”的牽連
  紀(jì)念魯迅和新興木刻運(yùn)動(dòng)的相關(guān)活動(dòng)
  “反右”中的書面發(fā)言
  “反右”后的思想反復(fù)
  一次別開生面的下鄉(xiāng)體驗(yàn)活動(dòng)
第十章  廣西十二年
  廣西藝專美術(shù)系的創(chuàng)辦和廣西美協(xié)的誕生
  人民大會(huì)堂廣西廳大幅裝飾畫的創(chuàng)作
  遵循美術(shù)教育的規(guī)律
  木刻師生情
  發(fā)揚(yáng)民間民族工藝品的優(yōu)良傳統(tǒng)
  在藝術(shù)創(chuàng)作理論上的不懈探索
  “雅與俗”大辯論
  “文革”劫難迫害致死
尾聲
  一波三折的“平反”
  遺澤的闡揚(yáng)
  評(píng)價(jià)與追思
  附：陳煙橋著述概覽(以公開出版或發(fā)表者為限)
后記