經(jīng)典電影作品賞析讀解教程（第三版）

第三版前言(1)

第一章電影是敘事與造型的結(jié)合
第一節(jié)電影是用畫(huà)面講出來(lái)的故事
——史蒂文·斯皮爾伯格作品《印第安納·瓊斯與失落的約柜》賞析
第二節(jié)人物是影視作品的核心
——對(duì)影片《生死朗讀》中漢娜形象的分析
第三節(jié)色彩是象征和表意的因素
——張藝謀電影《山楂樹(shù)之戀》賞析
第四節(jié)結(jié)構(gòu)是支撐全劇的鋼梁
——德國(guó)電影《羅拉快跑》結(jié)構(gòu)分析
第五節(jié)改編是一種全新的創(chuàng)造
——美國(guó)電影《特洛伊的海倫》賞析

第二章電影是聲音與畫(huà)面的結(jié)合
第一節(jié)真正意義的有聲電影
——袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)作品《桃李劫》賞析
第二節(jié)聲畫(huà)對(duì)位含蓄且富有詩(shī)意
——陳凱歌作品《霸王別姬》賞析

第三章電影是時(shí)間與空間的結(jié)合
第一節(jié)苦難中的寓言和童話
——羅伯特·貝尼尼《美麗人生》賞析
第二節(jié)讓時(shí)空有機(jī)地交錯(cuò)
——王穎作品《喜福會(huì)》賞析
第三節(jié)高超的結(jié)構(gòu)美麗的人生
——奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《貧民窟的百萬(wàn)富翁》賞析
第四章蒙太奇是構(gòu)成電影藝術(shù)的最基本的手段
第一節(jié)蒙太奇手法運(yùn)用的典范
——史蒂文·斯皮爾伯格作品《辛德勒的名單》賞析
第二節(jié)讓蒙太奇成為全片的隱喻
——尹力作品《云水謠》賞析
第三節(jié)精到的雜耍成功的改編
——陳凱歌作品《趙氏孤兒》賞析

第五章長(zhǎng)鏡頭理論及寫(xiě)實(shí)主義
第一節(jié)現(xiàn)代電影的里程碑
——奧遜·威爾斯作品《公民凱恩》賞析
第二節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作
——德·桑蒂斯作品《羅馬11時(shí)》賞析
第三節(jié)技術(shù)主義與寫(xiě)實(shí)主義的完美嫁接
——張藝謀作品《我的父親母親》賞析
第四節(jié)詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義
——張猛作品《鋼的琴》賞析
第五節(jié)青鸞舞鏡，沒(méi)有同類
——侯孝賢作品《刺客聶隱娘》賞析

第六章類型與反類型電影
第一節(jié)拜金女與落魄叔
——薛曉路作品《北京遇上西雅圖》賞析
第二節(jié)“追逃模式”與“麥克古芬”
——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克作品《西北偏北》賞析
第三節(jié)上帝面前人人平等，是嗎？
——米洛斯·福爾曼作品《莫扎特》賞析
第四節(jié)穿越時(shí)空愛(ài)上你
——科幻電影作品《回到未來(lái)》系列賞析
第五節(jié)顛覆迪士尼
——夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)電影作品《怪物史萊克》賞析
第六節(jié)科幻電影的集大成者
——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡達(dá)》賞析
第七節(jié)再混蛋的爸爸也是爸爸
——徐靜蕾作品《我和爸爸》賞析第七章用符號(hào)學(xué)來(lái)分析讀解影片
第一節(jié)你是我老師
——黃建新作品《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》賞析
第二節(jié)上善若水吐故納新
——張揚(yáng)作品《洗澡》賞析
第三節(jié)拒絕長(zhǎng)大的“男孩兒”
——福爾克·施隆多夫作品《鐵皮鼓》賞析
第四節(jié)向福爾克·施隆多夫致敬
——姜文作品《太陽(yáng)照常升起》賞析

附錄一世界經(jīng)典名片
附錄二歷屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片
參考文獻(xiàn)