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論機械圖像時代的繪畫

論機械圖像時代的繪畫

定 價:¥38.00

作 者: 周瑩
出版社: 文物出版社
叢編項: 西安美術(shù)學院優(yōu)秀博士文叢
標 簽: 暫缺

ISBN: 9787501047123 出版時間: 2016-12-01 包裝:
開本: 頁數(shù): 字數(shù):  

內(nèi)容簡介

  周瑩編*的《論機械圖像時代的繪畫》是“西安美術(shù)學院**博士文叢”之一。西方繪畫的主流以再現(xiàn)視覺真實為目的。而對視覺真實的追求也使得攝影誕生。以攝影為基礎(chǔ),攝像、電腦圖像先后被發(fā)明。這些以機械方式捕捉和創(chuàng)造的圖像,筆者在此統(tǒng)稱為機械圖像。機械圖像的二維平面性和繪畫相似,因此它迅速地成了繪畫的重要參照系。它為寫實繪畫帶來了新的生機。畫家通過照片解決了繪畫中的一些難題,例如準確的動態(tài)造型和歷史依據(jù)等等。同時,它也在某些層面上取代了寫實繪畫功能,例如紀實和肖像。不僅如此,機械圖像通過對繪畫的模仿,不斷侵蝕著繪畫的視覺效果領(lǐng)域,引起了畫家們對繪畫的存在價值的思考。于是,繪畫被迫和主動地開始回避單純的描摹對象,不斷拓展繪畫自身區(qū)別于攝影的價值。從這個層面上來說,攝影可以說將繪畫逼上*路,也將繪畫從再現(xiàn)中解放出來。在繪畫尋找自身特點的路程中,首先,被得以強化的是繪畫的媒介性和平面性。這是繪畫區(qū)別于其他藝術(shù)門類的重要特征。從印象派開始一直到抽象表現(xiàn)主義都體現(xiàn)了這樣的發(fā)展線索。除了在視覺上的轉(zhuǎn)變,繪畫還突出了它的內(nèi)在精神價值。情感的表達一直是一條古老的線索,在機械圖像出現(xiàn)以后,它被特別強化。對于內(nèi)在精神價值的追求除了情感,藝術(shù)還被訴諸觀念。機械圖像出現(xiàn)后,藝術(shù)面貌的改變,加速了藝術(shù)觀念不斷*新。而哲學又對藝術(shù)界帶來了思想的啟發(fā)。機械圖像削弱了技術(shù)和視覺效果對于繪畫的重要性,又進一步加強了觀念與藝術(shù)的這種結(jié)合。形式的簡化伴隨著觀念的強化。觀念運用得當使作品豐滿,但是也必須警惕觀念化的危險性。觀念藝術(shù)的*個問題在于哲學有替代藝術(shù)的危險性。第二個問題在于對新奇的盲目崇拜,其結(jié)果就是,“新”迅速被耗盡了。而*重要的問題還在于它具有假大空的危險性。藝術(shù)需要有耐人尋味的思想,但同時也需要物質(zhì)支撐。在尋求區(qū)別的同時,另一種現(xiàn)象也開始出現(xiàn)。那就是將機械圖像作為基本的現(xiàn)實去接受它。繪畫一方面抵抗機械圖像而出走,同時有一類繪畫則全面地去表現(xiàn)機械圖像,波普藝術(shù)和照相寫實就是機械圖像時代機械繪畫的*致。在繪畫形式空前豐富的狀況下,對藝術(shù)評判的體系開始進入混亂狀況。與此同時,機械圖像也在發(fā)展。也許有一天,機械圖像能完全模仿手工的繪畫。但是手工性有一點無法替代,那就是不可復(fù)制性。而這種不可復(fù)制的原作概念,是繪畫過程中的偶然性造成的。機械時代的身體是被剝離自然的身體。而繪畫讓人的身體直接參與到對對象的把握中去。手工性使身體與實在相連。與實在的聯(lián)系使我們在使用大眾媒體的機械圖像的時候,警惕大眾媒體的趨同性,使得每個個體生命的獨特性得以保留。而這種獨特性,也是每一個生命存在的意義之一。在身體還存在的前提下,身體就需要與其他生命接觸,與實在的物質(zhì)世界接觸。每個生命也需要彰顯自己的獨特性。繪畫體現(xiàn)著這種獨特性。繪畫和機械圖像各有其優(yōu)勢,畫家要使用卻不依附機械圖像,從而使機械圖像為繪畫所用,而又能展現(xiàn)出繪畫藝術(shù)的獨特的價值和意義。

作者簡介

暫缺《論機械圖像時代的繪畫》作者簡介

圖書目錄

緒論 章 繪畫的生機和危機 節(jié) 繪畫的生機 第二節(jié) 繪畫的危機 一 攝影傳播信息 二 機械圖像侵占繪畫的視覺效果 三 繪畫的危機是寫實的危機 第二章 繪畫的嬗變 節(jié) 材料語言的開發(fā) 第二節(jié) 平面化傾向 第三節(jié) 從視覺真實轉(zhuǎn)向強調(diào)內(nèi)心真實 一 印象主義與感覺真實 二 表現(xiàn)主義與情感的真實 三 超現(xiàn)實主義與潛意識 第四節(jié) 的機械化 第三章 從再現(xiàn)轉(zhuǎn)向觀念的改變 節(jié) 觀念改變繪畫定義 第二節(jié) 形式簡化與觀念的壯大 第三節(jié) 觀念之批評 第四章 繪畫的手工性的強調(diào) 節(jié) 機械社會被忽視的身體 第二節(jié) 手工性使身體與實在相連 一 身體的變化改變著繪畫的過程 二 主觀處理向觀眾傳遞了作者的密碼 第三節(jié) 大眾媒體圖像使身體背離自我 結(jié)論 參考文獻

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