電影，另一種審美的可能

　　從《為奴十二年》中對自由和平等的探索，到《卡廷慘案》背后的歷史真相，從吳天明對電影的執(zhí)著和堅持，到史蜀君的樂觀與淡然，彭小蓮以獨特的視角剖析熱門佳片和經(jīng)典名作，回顧記憶里的影人影事，細數(shù)創(chuàng)作中的辛酸與夢想。身為導(dǎo)演，作者從自身經(jīng)歷和業(yè)內(nèi)人的身份審視電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)，不拘于專業(yè)藩籬，文筆犀利，情感真摯，其中不乏獨到的見解，也充滿了對當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)的深刻反思。

　　彭小蓮，1953年6月出生于上海，祖籍湖南茶陵，電影導(dǎo)演。曾在江西插隊9年，1978年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)后分配到上海電影制片廠從事導(dǎo)演工作。1994年畢業(yè)于紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院，獲得電影制作MFA學(xué)位。2001年幫助完成了日本紀錄片大師小川紳介的最后一部影片《滿山紅柿》，該片被評為當(dāng)年日本NHK十佳紀錄片。自編自導(dǎo)了8部故事片，在國內(nèi)外獲得多項嘉獎，代表作品有《女人的故事》《上海紀事》《假裝沒感覺》《美麗上?！贰渡虾惏汀贰段覉詮姷男〈返?，最新作品為《請你記住我》。業(yè)余寫作，代表作品有《回家路上》《他們的歲月》《理想主義的困惑》《電影，另一種生活的可能》《不要給我講故事，我要的是人物》等。