全球景觀中的中國古代藝術(shù)

　　全書從“全球美術(shù)史”的視點，分四部分對中國古代美術(shù)的重要特點進行反思，并結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)和對傳世藝術(shù)品的解讀，闡述傳統(tǒng)中國美術(shù)對整體的人類美術(shù)史做出了什么較獨特的也是較有價值的貢獻，確定中國美術(shù)中具有的既是鮮明文化特性，同時又是源遠流長、深具影響一些基本線索。作者學(xué)術(shù)功底深厚，視野開闊、思維敏捷、語言流暢，在闡釋上多有獨到且新鮮的見解。全書篇幅不長，但非常有助于讀者打開眼界，認識中國藝術(shù)史乃至全球藝術(shù)史研究中的新觀念、新視角及新課題。

　　巫鴻，著名藝術(shù)史家、藝術(shù)批評家、策展人。1968、1980年獲得中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)士、碩士學(xué)位，1987年獲哈佛大學(xué)藝術(shù)史與人類學(xué)專業(yè)博士學(xué)位。曾在哈佛大學(xué)美術(shù)史系任教，1994年起受聘于芝加哥大學(xué)藝術(shù)史系及東亞語言與文明系，任 “斯德本特殊貢獻中國藝術(shù)史（Harrie A. Vanderstappen Distinguished Service Professor in Chinese Art History）”講席教授。2002年建立芝加哥大學(xué)東亞藝術(shù)研究中心并任主任，兼任芝加哥大學(xué)斯馬特美術(shù)館顧問策展人。巫鴻教授的研究領(lǐng)域涉及中國古代美術(shù)史、中國當代藝術(shù)，著作的跨學(xué)科性很強，融合了歷史文本、圖像、考古、風格分析等多種方法，極富創(chuàng)見，對理解中國不同材質(zhì)、時期、主題的美術(shù)作品都頗具啟發(fā)性。他的第一部著作《武梁祠：中國古代畫像藝術(shù)的思想性》（The Wu LiangShrine： The Ideology of Early Chinese Pictorial Art，1989）獲1990年由全美亞洲學(xué)年會頒發(fā)的列文森獎（Joseph Levinson Prize）?！吨袊糯佬g(shù)和建筑中的紀念碑性》（Monumentality in Early Chinese Art and Architecture，1995）一書被Choice雜志評為1996年杰出學(xué)術(shù)出版物，進而被《藝術(shù)論壇》列為20世紀90年代較有意義的藝術(shù)學(xué)著作之一。《重屏：中國繪畫的媒介和表現(xiàn)》（The Double Screen： Medium and Representation in Chinese Painting， 1996）獲全美zui佳美術(shù)史著作提名?！饵S泉下的美術(shù)》（Art of the Yellow Springs， 2010）一書于2011年獲國家文化遺產(chǎn)獎的十佳美術(shù)考古著作提名。其參與編寫的重要著作還包括《中國繪畫三千年》（1997）、《劍橋中國先秦史》（1999）等等。在從事中國早期藝術(shù)研究的同時，巫鴻教授還涉足中國當代藝術(shù)的領(lǐng)域，既策劃展覽又進行具體研究，論著頗豐。