本書向讀者展示了位于柏林的包豪斯檔案館非常珍貴的收藏資料，包括文件、各種設(shè)計成品、研究手繪以及建筑模型等。通過對這些資料精美地編排，本書從包豪斯流派的起源到后期發(fā)展生動并成體系地介紹了包豪斯運動對藝術(shù)和建筑深刻的影響力，并對整個流派的重要人物如格羅皮烏斯、馬塞爾·布勞耶、康定斯基和保羅·克利等都做了全面的詮釋。在魏瑪建校距今已近100年了，包豪斯已然成為世界性的概念和標(biāo)志。作為藝術(shù)設(shè)計的開創(chuàng)者，它所倡導(dǎo)的就是現(xiàn)在我們稱之為“包豪斯風(fēng)格”的純粹的簡約主義。包豪斯的教師蜚聲世界，囊括了一個時代的藝術(shù)先驅(qū)，例如瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、列奧尼·費寧格（Lyonel Feininger）、保羅·克利（Paul Klee）和奧斯卡·施萊默（Oskar Schlemmer）。包豪斯的教學(xué)策略主要是由約翰·伊頓（Johannes Itten）、約瑟夫·阿爾博斯（Josef Albers）和拉茲洛·莫霍利·納吉（László Moholy-Nagy）制定的，而后被全球的藝術(shù)課程和設(shè)計機構(gòu)廣泛應(yīng)用，時至今日依然勢頭不減。另一方面，包豪斯建筑先鋒派在20世紀(jì)得以發(fā)展，以瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_（Ludwig Mies van der Rohe）的作品為發(fā)端，其單調(diào)的盒狀結(jié)構(gòu)和“沒有靈魂”的住宅因使城市變得丑陋且違背鄉(xiāng)村肌理，而在今天飽受爭議?，敻襁_萊娜·德羅斯特（Magdalena Droste）已經(jīng)在包豪斯檔案館和包豪斯設(shè)計博物館從事研究多年，她致力于彌合該項研究的斷層。本書以近年來不斷修正的視角來描述包豪斯的歷史，從包豪斯的產(chǎn)生到最終解散，清晰而簡明地梳理了它的結(jié)構(gòu)與發(fā)展歷程，適讀群體既包括一般讀者，也包括專家學(xué)者。本書沒有忽視與包豪斯的美學(xué)和社會目標(biāo)相關(guān)的矛盾與沖突。
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