民族經(jīng)典的立體再造：歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片創(chuàng)作憶記

歷史的回響 藝術(shù)的創(chuàng)新—評歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片
——侯光明
經(jīng)典記憶與精心創(chuàng)作—3D 歌劇電影《白毛女》創(chuàng)作隨筆
——張會軍
影談
讓民族歌劇插上數(shù)字立體電影的翅膀
——侯克明
注重技術(shù)細(xì)節(jié) 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)韻味
歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片攝影創(chuàng)作漫談
——雷載興
3D 舞臺藝術(shù)片《白毛女》的美術(shù)、造型、特效設(shè)計(jì)
——?jiǎng)郧?br />歌劇電影的聲音創(chuàng)作與思考—3D 版《白毛女》聲音創(chuàng)作闡述
——?jiǎng)⒓巍⑼?、王樂文、徐浩力、李怡園 （執(zhí)筆）
3D 舞臺藝術(shù)電影《白毛女》的立體攝影技術(shù)與創(chuàng)作技巧
——朱梁、李勃
3D 舞臺藝術(shù)片《白毛女》后期制作技術(shù)解析
——朱宏宣、鄭曉發(fā)
體制內(nèi)攝制組的團(tuán)隊(duì)組建與激勵(lì)機(jī)制—談《白毛女》的制片工作
——陳亮
《白毛女》主創(chuàng)三人談（錄音記錄稿）
——侯克明、雷載興、劉曉清
評述
紅色經(jīng)典絕未過時(shí)
——仲呈祥
守本創(chuàng)新 經(jīng)典再生——評3D 舞臺藝術(shù)紀(jì)錄片《白毛女》
——饒曙光
傳承紅色經(jīng)典 引領(lǐng)電影風(fēng)尚—— 評3D舞臺藝術(shù)影片《白毛女》
——趙葆華
3D 舞臺藝術(shù)片《白毛女》創(chuàng)作三人談
——侯克明、舒曉鳴、李道新
歌劇3D 舞臺藝術(shù)片《白毛女》學(xué)術(shù)研討會實(shí)錄
——侯克明、陳山、張頤武、張衛(wèi)、陸紹陽、皇甫宜川、李鎮(zhèn)、蒲劍、吳冠平
新聞稿：首演70 周年紀(jì)念活動再掀熱潮
——《中國電影報(bào)》記者 趙麗、李霆鈞
歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片全國首映式隆重舉行
新聞稿：歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片3 月25 日全國上映
“藝術(shù)經(jīng)典 當(dāng)代傳承”專題座談會舉行
——《中國電影報(bào)》記者 林莉麗
新聞稿：專訪《白毛女》導(dǎo)演
侯克明: 戲還是那個(gè)戲，這一次更豐富了
——《中國電影報(bào)》記者 林莉麗
新聞稿：賀敬之：好！非常好！雷佳接上班了！
3D 舞臺藝術(shù)片《白毛女》院線看片獲好評
——《中國電影報(bào)》記者 林莉麗
踐學(xué)
新技術(shù)和傳統(tǒng)舞臺的局限與突破——3D 歌舞片中的剪輯創(chuàng)作
——李漠
歌劇電影拍攝方法初探——3D 歌劇電影《白毛女》創(chuàng)作總結(jié)
——侯逍遙
3D 立體電影現(xiàn)場數(shù)據(jù)處理工作流程研究與實(shí)踐
——李雪君
電影特效統(tǒng)籌在特效制作中的運(yùn)用——3D 舞臺藝術(shù)電影《白毛女》的特效統(tǒng)籌
——吳孟璇
前期視覺設(shè)計(jì)在電影中的應(yīng)用與研究——3D 舞臺藝術(shù)電影《白毛女》的前期視覺設(shè)計(jì)
——趙大千
淺談可視化預(yù)演在電影創(chuàng)作中的作用——3D 舞臺藝術(shù)電影《白毛女》中的預(yù)演實(shí)踐應(yīng)用
——楊大凱
3D 舞臺藝術(shù)電影《白毛女》中數(shù)字繪景的設(shè)計(jì)及制作
——袁丁四郎
檔案
歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片電影拍攝臺本
歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)電影攝制構(gòu)想
歌劇《白毛女》3D 數(shù)字立體舞臺藝術(shù)電影劇本修改方案
對歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片某些意見的思考
歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片順場景表
歌劇《白毛女》3D 舞臺藝術(shù)片字幕單方案
花絮