非洲藝術(shù)史（第二版）

定　價：￥218.00

作　者：	[美] 莫妮卡·布萊克曼·維索納，[美] 羅賓·波伊納-赫伯特·M.科爾等著，陳鳳姣潘江龍譯
出版社：	湖南美術(shù)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787535687234	出版時間：	2019-03-01	包裝：	平裝
開本：	16	頁數(shù)：	518	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《非洲藝術(shù)史》是非洲研究協(xié)會藝術(shù)委員會（ACASA）眾多專家應(yīng)教學(xué)需要研究的結(jié)晶。ACASA會員親自捐贈實地照片和歷史照片，為讀者提供了豐富的文化語境，帶領(lǐng)讀者全面深入地了解非洲藝術(shù)。諸多學(xué)者通力合作完成的這本書，內(nèi)容橫跨整個非洲大陸，包括撒哈拉以南非洲，還包括馬達加斯加、尼羅河流域和北部非洲，并涵蓋了蕞新的研究成果和歷史作品。全書分為5部分，按照非洲藝術(shù)的地理和時空順序，詳述整個非洲藝術(shù)的歷史。每個主要章節(jié)都有一篇“非洲文化面面觀”論文，為跨越不同文化的一般主題和思想提供背景信息，有助于讀者了解非洲藝術(shù)的關(guān)鍵性背景信息。本書展示了非洲藝術(shù)在信仰、民俗、政治和歷史的各方影響中一步步發(fā)展而來的歷程，并探討了來自伊斯蘭教和基督教宗教藝術(shù)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性影響。從原始時代到現(xiàn)代社會，從北部非洲到南部非洲，再到海外移民，多角度、全面地為讀者展現(xiàn)了一幅巨細無遺的非洲藝術(shù)全景圖。對于20世紀的非洲藝術(shù)，本書將其定位為現(xiàn)代非洲活力的表現(xiàn)，是對歷史變遷做出的巧妙回應(yīng)。對于21世紀的非洲藝術(shù)家和非洲流散藝術(shù)家，則將其置于不斷變化的世界經(jīng)濟格局和新的理論立場的背景下加以呈現(xiàn)。它挑戰(zhàn)了當(dāng)前學(xué)界對非洲藝術(shù)的主流看法，視其為源于知識分子與藝術(shù)家的自覺創(chuàng)造，而非過去有些人認為的基于直觀或“原始”的沖動。

作者簡介

　?。勖溃菽菘?middot;布萊克曼·維索納（Monica Blackmun Visonà），非洲藝術(shù)史專家，美國肯塔基大學(xué)藝術(shù)史與視覺研究助理教授，研究方向為當(dāng)代非洲藝術(shù)重大議題。［美］羅賓·波伊納（Robin Poynor），非洲藝術(shù)史專家，美國佛羅里達大學(xué)藝術(shù)與藝術(shù)史學(xué)院教授，擔(dān)任美國多家博物館的展覽顧問及策展人。［美］赫伯特·M.科爾（Herbert M. Cole），美國加州大學(xué)圣塔芭芭拉分校藝術(shù)與建筑史榮譽教授。1968—2003年教授非洲藝術(shù)史。曾獲非洲研究協(xié)會藝術(shù)委員會頒發(fā)的終身成就獎。［美］邁克爾·哈里斯（Michael D. Harris，第五章作者），美國埃默里大學(xué)副教授，研究方向為美國非洲裔文化。［美］羅蘭德·艾比歐登（Rowland Abiodun，前言作者），美國阿姆赫斯特學(xué)院教授，研究方向是藝術(shù)史。［美］蘇珊娜·普雷斯頓·布勒（Suzanne Preston Blier，導(dǎo)論作者），美國哈佛大學(xué)教授，研究方向為美術(shù)和美國非洲裔文化。

圖書目錄

前　言　4
導(dǎo)　論　9
第一部分從尼羅河到尼日爾河
第一章　撒哈拉和馬格里布　4
（一）撒哈拉沙漠中部的巖畫　5
（二）馬格里布地區(qū)和古地中海地區(qū)　8
（三）伊斯蘭教的到來　10
（四）柏柏爾人的地方藝術(shù)　13
（五） 20 世紀和 21 世紀的北非現(xiàn)代藝術(shù)　22
第二章　尼羅河流域：埃及、努比亞和埃塞
俄比亞　24
（一）早期的尼羅河文化　25
（二）凱梅特　28
（三）庫施王國　35
（四）阿克蘇姆和阿克蘇姆王朝　39
（五）努比亞和埃塞俄比亞的早期基督教藝術(shù)　41
（六）埃及的伊斯蘭教藝術(shù)　45
（七）晚期的埃塞俄比亞基督教藝術(shù)　46
（八）被阿斯旺高壩形成的水庫淹沒之前的下努比亞
地區(qū)　48
（九） 20 世紀的開羅藝術(shù)家　49
（十）喀土穆藝術(shù)家　51
（十一）亞的斯亞貝巴的藝術(shù)家　52
第三章　蘇丹中部地區(qū)　54
（一）古老的燒制陶器藝術(shù)　55
（二）小部族的生活藝術(shù)　59
（三）卡努里人和豪薩人的皇室藝術(shù)　68
（四）富拉尼人　73
（五）現(xiàn)代世界中的藝術(shù)和身份認同　78
第四章　曼德地區(qū)和尼日爾河上游　80
（一）在古代帝國的疆界內(nèi)　81
（二）近代的曼德藝術(shù)：“尼亞馬卡拉”及其藝術(shù)品 87
（三）家居藝術(shù)　98
（四） 20 世紀和 21 世紀的塞內(nèi)加爾藝術(shù)　100
第五章　西蘇丹　104
（一）特勒姆人　105
（二）多貢人　106
（三）塞努福人　116
（四）布基納法索的各部族　124
（五）烏阿加督古城和當(dāng)代藝術(shù)　136
第二部分　西部非洲
第六章　西大西洋叢林　140
（一）早期藝術(shù)　141
（二）面具和相關(guān)藝術(shù)品　144
（三）不同藝術(shù)之間的交錯融合　160
（四）阿比讓和其他城市中心的當(dāng)代藝術(shù)　162
第七章　阿肯世界　166
（一）視覺和言語的聯(lián)系　167
（二）王位標(biāo)志物　168
（三）金屬藝術(shù)：黃金文化　173
（四）紡織物　176
（五）墓葬的赤陶雕塑　178
（六）木質(zhì)塑像和神廟　179
（七）加納的皇室節(jié)日　185
（八）鮑勒族的面具和面具舞蹈　186
（九）拉貢人各年齡段的藝術(shù)　189
（十）芳蒂族的軍事組織藝術(shù)　190
（十一）精彩的生活：當(dāng)代墓葬藝術(shù)　192