古代曲學(xué)之唱論研究

第一部分 古代“曲學(xué)”理論概述
一、元代“曲學(xué)”理論概述
（一）《唱論》
（二）《中原音韻》
（三）《錄鬼簿》
（四）《青樓集》
（五）《樂(lè)府新編陽(yáng)春白雪》《朝野新聲太平樂(lè)府》《元刊雜劇三十種》
（六）其他
（七）結(jié)語(yǔ)
二、明代“曲學(xué)”理論概述
（一）《太和正音譜》
（二）《曲律》
（三）《詞謔》
（四）《四友齋曲說(shuō)》
（五）《南詞敘錄》
（六）《曲藻》
（七）《曲品》
（八）《方諸館曲律》
（九）《譚曲雜札》
（十）《曲論》
（十一）《衡曲麈譚》
（十二）《弦索辨訛》和《度曲須知》
（十三）其他
（十四）結(jié)語(yǔ)
三、清代“曲學(xué)”理論概述
（一）《讀第六才子書(shū)（西廂記）法》
（二）《閑情偶寄》
（三）《樂(lè)府傳聲》
（四）《花部農(nóng)譚》
（五）《梨園原》
（六）《顧誤錄》
（七）其他
（八）結(jié)語(yǔ)
第二部分 古代“曲學(xué)”中的演唱理論
一、《唱論》中的曲唱理論及其歷史地位與意義
（一）《唱論》的理論內(nèi)涵
（二）《唱論》的歷史地位及意義
二、《太和正音譜》中的曲唱理論及藝術(shù)觀
三、《曲律》中的曲唱理論及其意義
（一）關(guān)于戲曲演唱人才的選拔與培養(yǎng)
（二）關(guān)于戲曲演唱本體的論述
（三）關(guān)于戲曲欣賞的論述
（四）藝術(shù)思想
（五）理論意義
四、《方諸館曲律》中的唱法論
（一）字論及唱法論
（二）腔調(diào)及唱法論
（三）藝術(shù)思想
五、《度曲須知》中的戲曲歌唱聲律論
（一）曲之源流
（二）曲唱
（三）關(guān)于曲唱的評(píng)述
六、《閑情偶寄》中的曲唱理論及其特征與審美思想
（一）曲唱理論
（二）關(guān)于戲曲的說(shuō)白
（三）關(guān)于器樂(lè)伴奏
（四）理論特征
（五）審美思想
七、《樂(lè)府傳聲》中的曲唱理論及其審美思想
（一）吐字、出聲
（二）唱法
（三）曲情及其方法
（四）《樂(lè)府傳聲》對(duì)古代唱論的深化與發(fā)展
（五）《樂(lè)府傳聲》唱論之美學(xué)思想
（六）《樂(lè)府傳聲》唱論的思想淵源
八、《顧誤錄》中的曲唱理論及其價(jià)值
（一）《度曲十病》
（二）《度曲八法》
（三）《學(xué)曲六戒》
九、《南曲入聲客問(wèn)》中的唱法論
第三部分 古代“曲學(xué)”唱論的審視與思考
一、古代“曲學(xué)”唱論的本體特征
（一）著文立說(shuō)的文人性
（二）理論建構(gòu)的實(shí)踐性及論說(shuō)的針對(duì)性
（三）技法闡釋的經(jīng)驗(yàn)性與感知性
（四）理論沿革的承繼性
二、“曲學(xué)”之演唱理論思想
（一）審美思想
（二）技術(shù)思想
（三）教學(xué)思想
（四）演唱批評(píng)中的藝術(shù)思想
三、古代“曲學(xué)”之唱論的審視與思考
（一）關(guān)于唱論之“體系”
（二）唱論中傳統(tǒng)美學(xué)思想及認(rèn)知思維方式的體現(xiàn)
（三）曲唱理論的“曲學(xué)”價(jià)值
參考文獻(xiàn)
索引
后記