著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究（第二版）

序一 校園里的“第五代”———寫給潘樺 ……………………………… 謝 飛 ／ １

序二 我們這一路 ………………………………………………………… 張藝謀 ／ ３

序三 同路人 ……………………………………………………………… 田壯壯 ／ ５

序四 穿越時空 …………………………………………………………… 潘 樺 ／ ７

前言 尋找敘事“視角” …………………………………………………… 潘 樺 ／ １



第一部分 微小的故事

———是枝裕和家庭題材電影研究

?敘事關(guān)鍵詞：“微小的故事” ?主題關(guān)鍵詞：“破鏡難圓”

…………………………………………………………………………… ／ １

第一章 作者導(dǎo)演：是枝裕和…………………………………………………… ４

第一節(jié) 是枝裕和的創(chuàng)作經(jīng)歷 …………………………………………………… ５

第二節(jié) 是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… １３

第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… １７

第一節(jié) 去英雄化的人 …………………………………………………………… １８

第二節(jié) 落在死亡后面的人 ……………………………………………………… ２４

第三節(jié) 別無選擇的人 …………………………………………………………… ３０

第三章 “微小的故事”之“日?！?…………………………………………… ３３

第一節(jié) 食：家庭互動的核心環(huán)節(jié)………………………………………………… ３４

第二節(jié) 居：情感維系的重要途徑………………………………………………… ４１

第三節(jié) 行：心理節(jié)奏的情感外化………………………………………………… ４５

第四章 是枝裕和電影的美學(xué)風(fēng)格 ………………………………………… ５４

第一節(jié) 家庭敘事中的“物哀”美學(xué) ……………………………………………… ５５

第二節(jié) 紀實與虛構(gòu)的融合 ……………………………………………………… ５７

第五章 是枝裕和電影創(chuàng)作對中國電影的啟示 ………………………… ５９

第一節(jié) 作者模式的探索 ………………………………………………………… ６０

第二節(jié) 家庭題材的挖掘 ………………………………………………………… ６４

附錄 １ 是枝裕和導(dǎo)演電影作品年表 ……………………………………………… ７０

附錄 ２ 是枝裕和導(dǎo)演電影作品主要獲獎情況 …………………………………… ７１



第二部分 時空交錯中的冷靜批判者

———斯蒂文·索德伯格電影“時空重塑”研究

?敘事關(guān)鍵詞：“時空重塑” ?主題關(guān)鍵詞：“批判現(xiàn)實”

………………………………………………………………… 王 翀 ／ ７３

第一章 好萊塢的鬼才導(dǎo)演…………………………………………………… ７６

第一節(jié) 橫空出世的“金棕櫚小子” ……………………………………………… ７７

第二節(jié) 索德伯格的不尋常路 …………………………………………………… ８３

第二章 “時空重塑”中的“批判現(xiàn)實” …………………………………… ９６

第一節(jié) 電影時空的分類 ………………………………………………………… ９７

第二節(jié) 索德伯格電影中的“時空重塑”與“批判現(xiàn)實” ………………………… ９９

第三章 電影的一種方向 …………………………………………………… １３４

第一節(jié) 索德伯格“時空重塑”的本質(zhì)———以形式的改變提升內(nèi)涵 ………… １３５

第二節(jié) 用“時空創(chuàng)新”的手段拓展電影的道路 ……………………………… １３９

附錄 １ 斯蒂文·索德伯格導(dǎo)演電影作品年表 …………………………………… １４５

附錄 ２ 斯蒂文·索德伯格導(dǎo)演電影作品主要獲獎情況 ………………………… １４６



第三部分 以夢觀夢

———大衛(wèi)·林奇電影“無處式時空”研究

?敘事關(guān)鍵詞：“無處式時空” ?主題關(guān)鍵詞：“未知的自我”

……………………………………………………………… 馬 駿 ／ １４９

第一章 好萊塢的“白日夢”作者…………………………………………… １５１

第一節(jié) 當好萊塢遇見大衛(wèi)·林奇……………………………………………… １５１

第二節(jié) 生活在別處……………………………………………………………… １５５

第三節(jié) 釣大魚：林奇獨有的創(chuàng)作方式和造夢素材捕捉 ……………………… １５９

第二章 “無處式時空”：大衛(wèi)·林奇標志性的敘事特征 …………… １６５

第一節(jié) Ｎｏｗｈｅｒｅ：“無處式時空”的定義和特征………………………………… １６５

第二節(jié) 基于“無處式時空”三位一體的敘事要素 …………………………… １６９

第三章 大衛(wèi)·林奇作品中的隱晦主題 ………………………………… １９３

第一節(jié) “未知的自我”：藝術(shù)家的神經(jīng)癥人格 ………………………………… １９４

第二節(jié) “恐懼與焦慮”：我們這個時代的精神癥狀 …………………………… ２０１

第四章 大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作的啟示及未來創(chuàng)作展望 ……………… ２０４

第一節(jié) 大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作的啟示…………………………………………… ２０５

第二節(jié) 大衛(wèi)·林奇現(xiàn)狀及未來創(chuàng)作展望……………………………………… ２０８

附錄 １ 大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演電影作品年表 …………………………………………… ２１１

附錄 ２ 大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演電影作品主要獲獎情況 ………………………………… ２１２



第四部分 真假雙重迷幻中的自由穿行

———克里斯托弗·諾蘭電影“迷宮式敘事”研究

?敘事關(guān)鍵詞：“迷宮式敘事” ?主題關(guān)鍵詞：“人物身份確認”

……………………………………………………………… 王玨平 ／ ２１５

第一章 天才筑夢人：克里斯托弗·諾蘭………………………………… ２１８

第一節(jié) 成長歷程：輾轉(zhuǎn)英美的電影奇才 ……………………………………… ２１８

第二節(jié) 創(chuàng)作現(xiàn)狀：“新好萊塢”的一線導(dǎo)演 …………………………………… ２２１

第二章 諾蘭作品的敘事手法：“迷宮式敘事” ………………………… ２２５

第一節(jié) “迷宮式敘事”的界定 ………………………………………………… ２２５

第二節(jié) “迷宮式敘事”的特征 ………………………………………………… ２３２

第三節(jié) “迷宮式敘事”的視覺化表征 ………………………………………… ２７１

第四節(jié) “迷宮式敘事”的本質(zhì) ………………………………………………… ２８３

第三章 諾蘭作品中的雙重人物：“人物身份確認” …………………… ２８６

第一節(jié) “人物身份確認”的界定 ……………………………………………… ２８６

第二節(jié) 克里斯托弗·諾蘭作品中的“雙重身份”人物 ……………………… ２８８

第三節(jié) “人物身份確認”的主旨 ……………………………………………… ３０４

第四章 諾蘭電影對中國電影的啟示 …………………………………… ３０８

第一節(jié) 諾蘭電影敘事手法對中國電影的啟示………………………………… ３０８

第二節(jié) 諾蘭電影人文精神對中國電影的啟示………………………………… ３１５

附錄 １ 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演電影作品年表 …………………………………… ３１８

附錄 ２ 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演電影作品主要獲獎情況 ………………………… ３１９



第五部分 雙面北野武

———北野武電影“重建性敘事”研究

?敘事關(guān)鍵詞：“重建性敘事” ?主題關(guān)鍵詞：“矛盾的自我”

……………………………………………………………… 李鐵成 ／ ３２３

第一章 矛盾的北野武………………………………………………………… ３２７

第一節(jié) 北野武電影的“矛盾性” ……………………………………………… ３２７

第二節(jié) 北野武的“櫻花生命觀” ……………………………………………… ３３１

第三節(jié) 重建性敘事……………………………………………………………… ３３７

第二章 北野武“重建性敘事”之“持續(xù)” ……………………………… ３４０

第一節(jié) 人物行為狀態(tài)的“持續(xù)” ……………………………………………… ３４１

第二節(jié) 鏡頭的“持續(xù)” ………………………………………………………… ３４５

第三章 北野武“重建性敘事”之“突變” ………………………………… ３４９

第一節(jié) “持續(xù)”的終結(jié)———死亡 ……………………………………………… ３５０

第二節(jié) 北野武敘事剪輯中的“突變” ………………………………………… ３５５

第三節(jié) “暴力瞬間”殘酷的美 ………………………………………………… ３６１

第四節(jié) 北野武“突變”式的幽默———抖包袱 ………………………………… ３７０

第四章 雙面游走的影視之路 ……………………………………………… ３７７

第一節(jié) 北野武的獨立制片之路………………………………………………… ３７７

第二節(jié) 對中國獨立電影人的思考……………………………………………… ３７９

附錄 １ 北野武導(dǎo)演電影作品年表 ………………………………………………… ３８２

附錄 ２ 北野武導(dǎo)演電影作品主要獲獎情況 ……………………………………… ３８３



第六部分 魔幻之夢

———彼得·杰克遜電影“魔幻史詩敘事”研究

?敘事關(guān)鍵詞：“魔幻史詩” ?主題關(guān)鍵詞：“救贖”

……………………………………………………………… 柳琳祎 ／ ３８５

第一章 “魔幻之夢”的源頭 ………………………………………………… ３８９

第一節(jié) “魔幻史詩”的界定 …………………………………………………… ３８９

第二節(jié) 原著與影像……………………………………………………………… ３９２

第三節(jié) 導(dǎo)演風(fēng)格與早期作品…………………………………………………… ３９６

第二章 “魔幻史詩”的敘事 ………………………………………………… ４０１

第一節(jié) 將假定歷史作為敘事時空的背景……………………………………… ４０２

第二節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)與特征………………………………………………………… ４０７

第三節(jié) 敘事段落的功能性……………………………………………………… ４１２

第四節(jié) “魔幻史詩”的人物設(shè)置 ……………………………………………… ４１４

第三章 “魔幻史詩”的視覺元素…………………………………………… ４２３

第一節(jié) “魔幻人物”的出場和造型特點 ……………………………………… ４２４

第二節(jié) “魔幻場景”的場面構(gòu)成 ……………………………………………… ４３０

第三節(jié) 真實文化的視覺介入與生活化場景的復(fù)原…………………………… ４３４

第四節(jié) “魔幻之夢”的攝影特點 ……………………………………………… ４３７

第五節(jié) “魔幻之夢”的剪輯特點 ……………………………………………… ４４０

第四章 “魔幻史詩”的多重主題…………………………………………… ４５８

第一節(jié) “救贖”的敘事意義與精神內(nèi)涵 ……………………………………… ４５９

第二節(jié) 多元與民主……………………………………………………………… ４６４

第三節(jié) 希望在人間……………………………………………………………… ４６７

第五章 從“魔幻史詩”到制片模式的思考 ……………………………… ４７１

第一節(jié) 工業(yè)化制片機制下的多元與創(chuàng)新……………………………………… ４７２

第二節(jié) 藝術(shù)追求最終需要技術(shù)實現(xiàn)作為保障………………………………… ４７５

第三節(jié) 中國電影離真正的電影工業(yè)還有多遠 ……………………………… ４７８

附錄 １ 彼得·杰克遜導(dǎo)演電影作品年表 ………………………………………… ４８１

附錄 ２ 彼得·杰克遜導(dǎo)演電影作品主要獲獎情況 ……………………………… ４８２

全書部分參考文獻 …………………………………………………………………… ４８７

后記故事 嬉笑怒罵———結(jié)緣十一載 ………………………………… 李鐵成 ／ ４９１