藝術(shù)與恐懼

　　藝術(shù)作品是如何創(chuàng)作出來(lái)的？ 為什么有些創(chuàng)作和作品會(huì)半途而廢？ 對(duì)創(chuàng)作失敗的恐懼必然導(dǎo)致創(chuàng)作的失敗嗎？ 導(dǎo)致創(chuàng)作者放棄創(chuàng)作的那些困難的本質(zhì)是什么？ 從麥爾維爾到納博科夫，從維米爾到懷斯，從巴赫到斯特拉文斯基……這些問(wèn)題困擾著歷代需要跳出盒子思考的創(chuàng)作者。本書(shū)作者——兩名攝影家——從創(chuàng)造性工作內(nèi)部講起，詳述如何一步步突破前人成就，如何規(guī)避一個(gè)個(gè)思維和心理陷阱，如何獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)屬于自己的風(fēng)格，以完成世上樶艱難的創(chuàng)意性活動(dòng)——藝術(shù)創(chuàng)作。

　　大衛(wèi)？貝爾斯（David Bayles），美國(guó)攝影師、環(huán)保人士。早年在大學(xué)研習(xí)社會(huì)學(xué)，但由于對(duì)攝影情有獨(dú)鐘而放棄了自己的專(zhuān)業(yè)。曾在攝影大師安塞爾？亞當(dāng)斯（Ansel Adams，1902—1984）的工作室學(xué)習(xí)和工作，從事過(guò)商業(yè)攝影，開(kāi)設(shè)有自己的工作室。20世紀(jì)80年代中后期，加入美國(guó)西部的環(huán)保組織“太平洋河流”（Pacific Rivers），至今仍是它的執(zhí)行理事。他與老朋友特德？奧蘭德合作完成了這部鼓舞創(chuàng)作者從事創(chuàng)作的書(shū)籍，還獨(dú)立著有《共同景觀筆記：解讀美國(guó)西部》（Notes on a Shared Landscape： Making Sense of the American West）。 特德？奧蘭德（Ted Orland），美國(guó)攝影師。曾在設(shè)計(jì)大師查爾斯？埃姆斯（Charles Eames，1907—1978）的工作室做平面設(shè)計(jì)，后為攝影家安塞爾？亞當(dāng)斯擔(dān)任助理，并協(xié)助后者完成了在優(yōu)勝美地拍攝的知名系列風(fēng)景照片。他還從事教學(xué)和寫(xiě)作，開(kāi)設(shè)有自己的工作室，并出版有《工作室入口的視角：藝術(shù)家如何探索未知世界》（The View From the Studio Door： How Artists Find Their Way In An Uncertain World）。