韓劇如何講故事：劇本策劃、類(lèi)型選擇、人物塑造與寫(xiě)作技巧

前 言 

第1章 新媒體時(shí)代的電視劇敘事方法 

第2章 故事創(chuàng)作的發(fā)展歷史 

口述的敘事方法 

故事繪畫(huà)體的敘事方法

文字發(fā)明與敘事文學(xué)的互動(dòng)性 

印刷發(fā)明造就了故事的大眾性和商業(yè)性 

媒體革命與數(shù)字內(nèi)容時(shí)代的故事創(chuàng)作 

第3章 電視劇故事創(chuàng)作的重要性 

電視劇的意義 

重要的是以感性為中心 

《巴黎戀人》的雙向互動(dòng) 

《追擊者》的故事感染力

第4章 電視劇故事的特性 

多樣性 

時(shí)宜性和流行性 

具體性 

實(shí)時(shí)性和連續(xù)性 

分散式集中與投入 

第5章 電視劇故事該從哪里說(shuō)起 

如何創(chuàng)作故事？ 

為故事添加血肉時(shí)不可遺漏的七個(gè)重點(diǎn)

電視劇策劃的核心：主題明確 

電視劇策劃案審查的六個(gè)原則 

優(yōu)質(zhì)電視劇的策劃標(biāo)準(zhǔn) 

第6章 電視劇故事創(chuàng)作的核心 

觀眾的第一印象：劇名 

富含意義的主題 

電視劇的基礎(chǔ)：題材 

電視劇的原動(dòng)力：角色 

電視劇的核心：沖突和主敵

第7章 電視劇的故事結(jié)構(gòu)

何謂故事結(jié)構(gòu)？ 

為什么需要故事結(jié)構(gòu)？ 

結(jié)構(gòu)的“六何原則” 

電視劇故事結(jié)構(gòu)的“五階段” 

故事結(jié)構(gòu)的擴(kuò)張法則 

第8章 愛(ài)情劇的故事創(chuàng)作方法 

愛(ài)情劇的故事特性 

愛(ài)情劇的結(jié)構(gòu) 

愛(ài)情劇的進(jìn)化 

第9章 家庭劇的故事創(chuàng)作方法 

家庭劇的故事特性 

家庭劇的結(jié)構(gòu)

第10章 歷史劇的故事創(chuàng)作方法

歷史劇的故事特性 

現(xiàn)代歷史劇的故事結(jié)構(gòu) 

歷史劇的故事條件 

第11章 職業(yè)劇的故事創(chuàng)作方法 

職業(yè)劇的故事特性 

創(chuàng)作職業(yè)劇的注意事項(xiàng) 

第12章 策劃案撰寫(xiě) 

劇名的重要性 

建構(gòu)主題

寫(xiě)出二十字的概念 

電視劇的策劃目的 

劇情簡(jiǎn)介的法則 

戲劇性是故事的引擎 

第13章 人物塑造

人物塑造入門(mén) 

設(shè)定人物 

在劇情中將人物設(shè)定具體化 

人物塑造的注意事項(xiàng) 

第14章 劇本撰寫(xiě)

電視劇的場(chǎng)景 

人物的動(dòng)作和走位動(dòng)線處理

“蒙太奇”處理

  “查拉德”的運(yùn)用 

撰寫(xiě)臺(tái)詞

撰寫(xiě)臺(tái)詞描述

臺(tái)詞創(chuàng)作時(shí)的注意事項(xiàng)

應(yīng)避免的臺(tái)詞

第15章 場(chǎng)景與臺(tái)詞描述完美搭配的出色劇本示例 

金英賢編劇、李炳勛導(dǎo)演《大長(zhǎng)今》

金善英編劇、崔元碩導(dǎo)演《再見(jiàn)美麗小姐》 

孫英木編劇、白浩民導(dǎo)演《五月女王》

蘇賢京編劇、柳賢基導(dǎo)演《我的女兒素英》 

韓俊英編劇、高興植導(dǎo)演《沒(méi)關(guān)系，爸爸的女兒》 

金恩熙編劇、金亨植導(dǎo)演《死因》 

盧熙京編劇、表民洙導(dǎo)演《他們生活的世界》

金泰姬編劇、金元錫導(dǎo)演《成均館緋聞》

附錄 電視行業(yè)術(shù)語(yǔ) 

出版后記