新中國成立初期的豫劇現代戲

緒言

一、研究理路：豫劇現代戲在全國戲改中的特殊地位、功用

二、研究意義、方法：戲曲現代戲研究的全新視域、多元視野

三、研究文獻、史料基礎

*章 河南省首屆戲曲觀摩演出大會與豫劇現代戲的道路探索

*節(jié) 戲改黃金期承前啟后的經驗總結

一、大會背景

二、大會籌備

三、大會概況

第二節(jié) 關于挖掘、整理戲曲遺產的經驗總結與理論思考

一、對挖掘、整理傳統(tǒng)戲曲遺產工作的總體性理論指導

二、經驗總結與創(chuàng)新問題的思考

三、整理改編傳統(tǒng)劇目的成績——以豫劇為例

第三節(jié) 戲曲表現現代生活問題的思考與總結：圍繞豫劇《劉胡蘭》的爭論

第四節(jié) 一體化體制的真正實現

第二章 創(chuàng)造新中國戲劇傳統(tǒng)與豫劇現代戲風格探索的理論、實踐

*節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基體系“中國化”與豫劇現代戲演劇風格探索

一、楊蘭春對“斯坦尼”演劇體系的接受

二、“下生活”——藝術創(chuàng)作的核心原則與方法

三、“革命生活論”基礎上演員素質培養(yǎng)的理論與實踐探索

第二節(jié) 延安音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)與豫劇現代戲民族化風格的形成

一、獲取民間生活、民間藝術的滋養(yǎng)

二、“集體創(chuàng)作”原則

三、吸收傳統(tǒng)戲曲精華、融匯民間音樂資源，創(chuàng)造現代戲新音樂

第三章 藝人的革命化——塑造戲曲現代戲隊伍的探索之路

*節(jié) 作為舊藝人“進步奇跡”的常香玉現象：以《“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機愛國捐獻匯刊》為核心

一、《匯刊》編集的緣起及內容

二、作為政治讀本的編輯策略

三、舊藝人改造、戲改的“常香玉模式”

第二節(jié) 革命文藝工作者的進一步改造

一、新中國成立初期對戲曲的錯誤認識

二、在傳統(tǒng)藝術基礎上的新創(chuàng)造

三、勞動鍛煉與藝術的提升

附錄《“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機愛國捐獻匯刊》

參考資料

后記