伎樂與樂伎：中古音樂的歷史映像

中古時(shí)期簡(jiǎn)圖 1
緒　論 1
第一節(jié)　時(shí)代、樂伎與音樂制度 1
第二節(jié)　中古樂人與伎樂問題研究成果綜述 14
第一章　變化的音樂機(jī)構(gòu)與不變的樂人境遇 46
第一節(jié)　魏晉時(shí)期樂署機(jī)構(gòu)的變遷 48
第二節(jié)　南朝樂署職官與運(yùn)行 52
第三節(jié)　北朝樂署機(jī)構(gòu)的作用與影響 58
第二章　東晉南朝樂人的貢獻(xiàn)與南地伎樂的繁榮 66
第一節(jié)　東晉南朝樂人的存在形態(tài) 67
第二節(jié)　恩主制下東晉南朝樂人的社會(huì)地位 75
第三節(jié)　東晉南朝音樂文化生成、傳播與接受 83
第四節(jié)　東晉南朝音樂文化的演進(jìn)與表現(xiàn) 89
第三章　北魏：樂人—樂戶制度的歷史形成 102
第一節(jié)　十六國(guó)音樂文化面貌及其基本影響 103
第二節(jié)　北魏樂人—音樂制度成文法的建立過程 110
第三節(jié)　北魏樂人社會(huì)地位的法典規(guī)定 120
第四節(jié)　北魏到隋代：樂人身份制的強(qiáng)化 127
第四章　唐代樂人的社會(huì)流動(dòng) 141
第一節(jié)　唐代樂人的名色 142
第二節(jié)　唐代樂人的來源 156
第三節(jié)　唐代樂人的社會(huì)地位 164
第五章　中古伎樂傳承中的恩主制 182
第一節(jié)　“恩主”與“恩主制” 183
第二節(jié)　恩主制的出現(xiàn)，擴(kuò)大了中古樂人的規(guī)模 186
第三節(jié)　恩主制的存在，強(qiáng)化了中古樂人低賤的身份 189
第四節(jié)　“恩主”的維系，促進(jìn)了中古伎樂演化的發(fā)生 194
第六章　敦煌壁畫所現(xiàn)南北朝歌舞娛樂景觀 200
第一節(jié)　敦煌壁畫中的南北朝音樂文化因子 200
第二節(jié)　南北朝音樂文化產(chǎn)生的情境邏輯 206
第七章　中古音樂文化區(qū)域的分化與整化 216
第一節(jié)　前景 217
第二節(jié)　晉之京洛：中古伎樂播遷起點(diǎn) 220
第三節(jié)　河西涼州：中原西域聚合重鎮(zhèn) 235
第四節(jié)　北魏平城：塞北樂伎源之有自 249
第五節(jié)　奔向建康：南北朝的正朔所在 270
第六節(jié)　久違長(zhǎng)安：中古伎樂重匯故里 291
第八章　守成與新變：唐代音樂的演化 305
第一節(jié)　唐代宮廷音樂的分部 305
第二節(jié)　改訂：從九部樂到十部樂 308
第三節(jié)　立、坐二部伎的施用背景 314
第四節(jié)　散樂基于樂的本質(zhì)、舞的成分之發(fā)展 320
結(jié)　語(yǔ) 333
附錄　晉南北朝樂工流動(dòng)和樂部聚合圖 341
參考文獻(xiàn) 342
后　記 352