中國人物畫史

序

總論

緒論

第一編 原始人物畫的萌芽形態(tài)（史前至先秦前）

引言

第一章 考古發(fā)現(xiàn)所提供的原始人物畫材料及其開端的確定

第二章 原始人物畫的存在方式及其原因探討

第一節(jié) 原始人物畫存在方式之一：二度平面

第二節(jié) 原始人物畫存在方式之二：物質(zhì)載體

第三節(jié) 原始人物畫存在方式之三：環(huán)境和場合

第三章 原始人物畫所蘊含的創(chuàng)作動機及其文化觀念結(jié)構(gòu)

第一節(jié) 原始人物畫所表現(xiàn)出來的生存需求

第二節(jié) 原始人物畫所包含的巫術(shù)心理

第三節(jié) 原始人物畫所展露的圖騰和神靈崇拜傾向

第四章 原始人物畫形式構(gòu)造的特點

第一節(jié) 高度簡略化和殘缺感

第二節(jié) 部分特征的突出和強化

第三節(jié) 形象和布局的渙漫分立

第四節(jié) 剪影式和類型化

第五節(jié) 原始的視覺經(jīng)驗和物象呈現(xiàn)方式

第五章 原始人物畫以及文化觀念對后世人物畫的影響

結(jié)語

第二編 人物畫的確立（先秦至兩漢）

引言

第一章 先秦時期人物畫的初步確立

第一節(jié) 人物畫確立的標志形態(tài)——帛畫人物

第二節(jié) 人物畫的重要景觀——青銅器、漆器等工藝制品上的人物形象

第三節(jié) 先秦哲學和美學對人物畫及其理論建構(gòu)的影響

一、儒家學派關(guān)于審美和藝術(shù)社會教化的思想主張

二、道家學派對于“形神”關(guān)系的考察及其他思想觀念

第二章 秦漢時期人物畫的進一步拓展

第一節(jié) 人物畫藝術(shù)種類的擴增

一、壁畫人物

二、畫像石、畫像磚

三、木板畫、木簡畫

四、帛畫人物、漆畫人物、陶畫人物數(shù)量的增長

第二節(jié) 人物畫藝術(shù)題材的拓寬

第三節(jié) 人物畫的題材藝術(shù)敘述和構(gòu)成特點

第四節(jié) 秦漢人物畫的三種風格傾向

一、兩漢帛畫人物——精美、致密、森嚴

二、秦漢壁畫、漆畫、木板（簡）人物畫——簡率、奔放、稚拙

三、秦漢畫像磚、畫像石——圓渾、質(zhì)樸、雄健

第三章 人物畫理論觀念的延伸

第一節(jié) 關(guān)于“氣”的思想及其影響

第二節(jié) 對于“形神”關(guān)系的探討

第三節(jié) 繪畫理論的過渡性

第四章 兩漢人物畫透視出的文化觀念和社會風尚

第一節(jié) “重經(jīng)授學”的文化時代

第二節(jié) “天人感應”和“祥異”之兆

第三節(jié) “行孝敬老”的社會風尚

結(jié)語

第三編 人物畫的興盛（魏晉南北朝）

引言

第一章 魏晉南北朝的藝術(shù)自覺與人物畫興盛——時代文化背景考察之一

第一節(jié) 混亂苦痛的社會政治

第二節(jié) 自由解放的玄學思想

第三節(jié) 放達任誕的行為方式

第四節(jié) 藝術(shù)傳統(tǒng)的歷史淵源

第二章 魏晉南北朝人物畫興盛原因再探究——時代文化背景考察之二

第一節(jié) 人物品藻的風氣

第二節(jié) 佛教思潮的蔓延

……

第四編 人物畫的重大發(fā)展（隋唐五代）

第五編 人物畫的持續(xù)發(fā)展（宋代）

第六編 人物畫的延續(xù)形態(tài)（元代）

第七編 人物畫發(fā)展的復蘇趨勢（明代）

第八編 走向近代的人物畫（清代）

第九編 人物畫發(fā)展的新紀元（近現(xiàn)代）

余論

后記

再版后記

圖版目錄

主要參考文獻和書籍要目