詩論

抗戰(zhàn)版序

增訂版序

第一章 詩的起源

一 歷史與考古學的證據(jù)不盡可憑

二 心理學的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象

三 詩歌與音樂、舞蹈同源

四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡

五 原始詩歌的作者

第二章 詩與諧隱

一 詩與諧

二 詩與隱

三 詩與純粹的文字游戲

第三章 詩的境界

一 詩與直覺

二 意象與情趣的契合

三 關(guān)于詩的境界的幾種分別

四 詩的主觀與客觀

五 情趣與意象契合的分量

附中西詩在情趣上的比較

第四章 論表現(xiàn)

一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧

二 情感思想和語言的連貫性

三 我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別

四 普通的誤解起于文字

五 “詩意”、“尋思”與修改

六 古文與白話

第五章 詩與散文

一 音律與風格上的差異

二 實質(zhì)上的差異

三 否認詩與散文的分別

四 詩為有音律的純文學

五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語言一致說不沖突

六 詩的音律本身的價值

第六章 詩與樂

一 節(jié)奏的性質(zhì)

二 節(jié)奏的諧與拗

三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系

四 語言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏

五 詩的歌誦問題

第七章 詩與畫

一 詩畫同質(zhì)說與詩樂同質(zhì)說

二 萊辛的詩畫異質(zhì)說

三 畫如何敘述，詩如何描寫

四萊辛學說的批評

第八章 中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲

一 聲的分析

二 音的各種分別與詩的節(jié)奏

三 中國的四聲是什么

四 四聲與中國詩的節(jié)奏

五 四聲與調(diào)質(zhì)

第九章 中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓

一 頓的區(qū)分

二 頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較

三 頓與句法

四 白話詩的頓

第十章 中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻

一 韻的性質(zhì)與起源

二 無韻詩及廢韻的運動

三 韻在中文詩里何以特別重要

四 韻與詩句構(gòu)造

五 舊詩用韻法的毛病

第十一章 中國詩何以走上“律”的路（上）：賦對于詩的影響

一 自然進化的軌跡

二 律詩的特色在音義對仗

三 賦對于詩的三點影響

四 律詩的排偶對散文發(fā)展的影響

第十二章 中國詩何以走上“律”的路（下）：聲律的研究何以特盛于齊梁以后

一 律詩的音韻受到梵音反切的影響

二 齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂

附替詩的音律辯護

第十三章陶淵明

一 他的身世、交游、閱讀和思想

二 他的情感生活

三 他的人格與風格

附錄給一位寫新詩的青年朋友

后記