為什么那是藝術(shù)

序  001

中文版序  005

致謝  007

緒言  010

第一章藝術(shù)界和定義為什么那玩意兒成了藝術(shù)？  藝術(shù)  以“藝術(shù)”為尊的定義  開放性定義  分類性定義  美學(xué)  藝術(shù)批評(píng)  描述、解讀、評(píng)判和理論總結(jié)  從事藝術(shù)批評(píng)的藝術(shù)批評(píng)家  對(duì)藝術(shù)批評(píng)的批評(píng)  批評(píng)和美學(xué)  關(guān)于藝術(shù)、美學(xué)和批評(píng)的懷疑  美學(xué)、藝術(shù)批評(píng)和視覺文化  美學(xué)家、藝術(shù)家、藝術(shù)批評(píng)家和讀者  供進(jìn)一步思考的問題  注釋  

第二章寫實(shí)主義藝術(shù)乃寫實(shí)、真實(shí)且有美感  寫實(shí)主義概論  希臘藝術(shù)寫實(shí)觀  柏拉圖  亞里士多德  寫實(shí)主義涉及的問題  媚俗  色情  淫穢和內(nèi)容審查  攝影、真實(shí)和真*  所謂一件作品“寫實(shí)”，其意何在？  杰夫·昆斯的藝術(shù)作品  批評(píng)界對(duì)昆斯作品的評(píng)價(jià)  昆斯關(guān)于自己作品的思考  亞歷克西斯·羅克曼的繪畫  批評(píng)界對(duì)羅克曼畫作的評(píng)價(jià)  羅克曼關(guān)于自己作品的思考  安德里斯·塞拉諾的攝影  批評(píng)界對(duì)塞拉諾攝影的評(píng)價(jià)  塞拉諾關(guān)于自己作品的思考  結(jié)語  寫實(shí)主義和藝術(shù)家  寫實(shí)主義和藝術(shù)作品  寫實(shí)主義和觀眾  供進(jìn)一步思考的問題  注釋 

第三章表現(xiàn)主義和認(rèn)知主義藝術(shù)能傳情達(dá)意，提供新知  表現(xiàn)主義和認(rèn)知主義  表現(xiàn)主義和認(rèn)知主義的藝術(shù)理論  列夫·托爾斯泰  貝奈戴托·克羅齊  R.G.科林伍德  蘇珊·朗格  約翰·杜威  納爾遜·古德曼  阿瑟·丹托  隱喻  精神分析理論  馬克思主義美學(xué)  畫家瓊·米切爾  批評(píng)界對(duì)米切爾畫作的評(píng)價(jià)  米切爾關(guān)于自己作品的思考  米切爾和表現(xiàn)主義  雕塑家路易絲·布儒瓦  批評(píng)界對(duì)布儒瓦雕塑的評(píng)價(jià)  布儒瓦關(guān)于自己作品的思考  布儒瓦和表現(xiàn)主義  版畫家和雕塑家奇奇·史密斯  批評(píng)界對(duì)史密斯作品的評(píng)價(jià)  史密斯關(guān)于自己作品的思考  史密斯和認(rèn)知主義  關(guān)于藝術(shù)意圖的困惑  表現(xiàn)主義和認(rèn)知主義的局限  表現(xiàn)主義和認(rèn)知主義的長(zhǎng)處  結(jié)語  表現(xiàn)主義、認(rèn)知主義和藝術(shù)家  表現(xiàn)主義、認(rèn)知主義和藝術(shù)作品  表現(xiàn)主義、認(rèn)知主義和觀眾  供進(jìn)一步思考的問題  注釋  

第四章形式主義藝術(shù)是有意味的形式  形式主義的先驅(qū)  圣托馬斯·阿奎那  大衛(wèi)·休謨  休謨關(guān)于藝術(shù)批評(píng)的看法  早期形式主義：審美態(tài)度和審美體驗(yàn)  非功利性  去語境化  審美泛化  崇高  伊曼努爾·康德  G.W.F.黑格爾  20世紀(jì)的形式主義  早期現(xiàn)代抽象主義畫家康定斯基、蒙德里安和馬列維奇  克萊夫·貝爾  克萊門特·格林伯格  結(jié)構(gòu)主義  費(fèi)迪南德·德·索緒爾  羅蘭·巴特  結(jié)構(gòu)主義和形式主義  阿格尼絲·馬丁的繪畫和素描  批評(píng)界對(duì)馬丁作品的評(píng)價(jià)  馬丁關(guān)于自己作品的思考  喬爾·夏皮羅的雕塑  批評(píng)界對(duì)夏皮羅作品的評(píng)價(jià)  夏皮羅關(guān)于自己作品的思考  安迪·戈茲沃西的環(huán)境雕塑  批評(píng)界對(duì)戈茲沃西作品的評(píng)價(jià)  戈茲沃西關(guān)于自己作品的思考  馬丁、夏皮羅、戈茲沃西和形式主義  形式主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)  結(jié)語  形式主義和藝術(shù)家  形式主義和藝術(shù)作品  形式主義和觀眾  供進(jìn)一步思考的問題  注釋  

第五章后現(xiàn)代多元主義

藝術(shù)顛覆真、善、美及藝術(shù)本身 后結(jié)構(gòu)主義和后現(xiàn)代主義的先驅(qū) 弗里德里?！つ岵?nbsp;批判理論、法蘭克福學(xué)派和新馬克思主義 后結(jié)構(gòu)主義 雅克·拉康 米歇爾·?？?nbsp;朱莉婭·克里斯蒂娃 雅克·德里達(dá) 吉爾·德勒茲和菲利克斯·瓜塔里 理查德·羅蒂 斯拉沃熱·齊澤克 女性主義 后現(xiàn)代主義 讓弗朗索瓦·利奧塔 讓·鮑德里亞 弗雷德里克·杰姆遜 后殖民主義 辛迪·舍曼的攝影 批評(píng)界對(duì)舍曼作品的評(píng)價(jià) 舍曼關(guān)于自己作品的思考 辛迪·舍曼和后現(xiàn)代多元主義 洛娜·辛普森的附文字?jǐn)z影 批評(píng)界對(duì)辛普森作品的評(píng)價(jià) 辛普森關(guān)于自己作品的思考 洛娜·辛普森和后現(xiàn)代多元主義 保羅·麥卡錫的行為、影像和雕塑藝術(shù) 批評(píng)界對(duì)麥卡錫作品的評(píng)價(jià) 麥卡錫關(guān)于自己作品的思考 麥卡錫和后現(xiàn)代多元主義 后現(xiàn)代多元主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn) 后現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作手法 擺脫博物館的束縛 打破“高雅”和“低俗”的界限 拒絕“原創(chuàng)性” 爽在其中 聯(lián)手創(chuàng)作 借用 仿真 混搭 混合媒介 多層疊加 混合代碼 語境重置 挑戰(zhàn)“凝視” 直面“卑賤” 建構(gòu)身份 運(yùn)用敘事 設(shè)置隱喻 運(yùn)用反諷、戲仿和失調(diào)手段 結(jié)語 后現(xiàn)代多元主義和藝術(shù)家 后現(xiàn)代多元主義和藝術(shù)作品 后現(xiàn)代多元主義和觀眾 供進(jìn)一步思考的問題 注釋 

第六章結(jié)語 為什么《空中花園》是藝術(shù)？ 不同定義之下的藝術(shù) 《空中花園》和寫實(shí)主義 《空中花園》和認(rèn)知表現(xiàn)主義 《空中花園》和形式主義 《空中花園》和后現(xiàn)代多元主義 為什么《水母眼》是藝術(shù)？ 《水母眼》和寫實(shí)主義 《水母眼》和認(rèn)知表現(xiàn)主義 《水母眼》和形式主義 《水母眼》和后現(xiàn)代多元主義 為什么《我們是在同一片天空下做夢(mèng)嗎》是藝術(shù)？ 《我們是在同一片天空下做夢(mèng)嗎》和寫實(shí)主義 《我們是在同一片天空下做夢(mèng)嗎》和認(rèn)知表現(xiàn)主義 《我們是在同一片天空下做夢(mèng)嗎》和形式主義 《我們是在同一片天空下做夢(mèng)嗎》和后現(xiàn)代多元主義 藝術(shù)的目的 對(duì)于評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的選擇 對(duì)待所有藝術(shù)作品采用單一標(biāo)準(zhǔn)還是多重標(biāo)準(zhǔn) 供進(jìn)一步思考的問題 注釋 

詞匯表 

參考書目 

索引 

譯后記